随着颁奖季的到来，关于在流媒体平台上发布的电影是否应该有资格获得行业最高荣誉的争论越来越多，其中包括了英国电影学院奖（Baftas）的奖项。

当Netflix公司在2017年的戛纳电影节上因为看了预告片而购买伦敦音乐剧《漫漫等待》（Been So Long）的全球版权之后，Greenacre影业的制片人阿曼达·詹克斯（Amanda Jenks）很高兴。“对于一部低预算的小影片来说，这笔交易意味着每个人都能收回他们的钱，并且作为一个制片人，还有一个‘保险箱’（电影产生的收入）来自英国电影协会，你可以通过协会来开发新的项目，”她说，“太棒了。”

《漫漫等待》是导演汀基·克里希南（Tinge Krishnan）的第二部影片，由英国电影协会开发，然后由英国电影协会和Film4公司资助。该片的主演是新人米凯拉·科尔（Michaela Coel）和阿林泽·柯纳（Arinze Kene），并于10月在英国电影协会伦敦电影节上首映，先于10月26日在Netflix平台上的放映。

作为Bird Eye View的Reclaim The Frame计划的一部分，这部影片还在英国各地进行了为期11天的巡演，这个计划的目的是展示女性电影制片人的作品。

詹克斯希望这部电影有资格进入英国学院奖的最佳英国影片奖类别的竞争。但她后来发现情况并不是这样——在过去的4年里，英国学院奖已经要求参加最佳英国电影奖评选的影片必须要在10个商业影院中放映共计7天，总放映70场以上——她最初没有被吓住。毕竟，英国学院奖为电影制片人提供了直接向其电影委员会提出申诉的机会，理由是即使电影可能不符合影院放映的标准，也可以在特殊情况下予以考虑。詹克斯很有信心，《漫漫等待》是部很好的片子。

“我们有希望，是因为我们有在影院上映，而且我们在伦敦电影节上有一个特别演讲，这是一部低成本的影片，其质量超出了成本，并且多样性是其核心，我们认为这样的一部电影有希望让英国学院奖当作‘例外’来处理，”詹克斯解释道，“我想，‘如果他们不把这部影片作为例外，那么他们还会为什么样的影片开方便之门？’否则这部影片就会纯粹因为不符合影院放映标准而遭到拒绝。”

《漫漫等待》是不是有资格因为英国编剧、导演或制片人参加英国学院奖首秀奖的评选呢？想要参加首秀奖的评选要求有7天非连续剧场放映（7个银幕），詹克斯指出对于这个奖项而言，《漫漫等待》只有编剧Ché Walker是符合规定的。“很多人在他们事业有真正突破之前已经参与了很多电影的制作，”詹克斯说，“很少有人是首秀。”

《漫漫等待》不是今年唯一一部被英国学院奖最佳英国影片奖拒之门外的影片。另一部是由马特·帕尔默（Matt Palmer）执导的惊悚片《口径》（Calibre），该片在爱丁堡国际电影节上获得了迈克尔·鲍威尔最佳英国影片奖，并获得了五项英国学院奖苏格兰奖（Bafta Scotland）的5项提名，最终获得最佳男主角奖。Netflix公司在2018年年初购买了这部已经完成的影片，并在6月的爱丁堡电影节首映后不久就在平台上播放了。据了解，《口径》的制片公司Wellington影业也对英国学院奖最佳英国影片奖类别的拒之门外提出了申诉，但也是徒劳的，虽然导演帕尔默有资格参与首秀类奖项的角逐。

英国学院奖方面表示，正是因为有不止一部影片不符合影院放映的要求而失去了角逐最佳英国影片奖的资格，根据定义，他们都不能算是例外，因为委员会无法对它们放宽标准。

规则的精神

根据英国学院奖主席和委员会主任艾玛·贝尔（Emma Baehr）的说法，大约有6部影片请求电影委员会对它们开方便之门，还有10部左右的类似情况的影片决定不进行申诉。贝尔指出，这些影片并非都是Netflix的影片，而且不符合要求的影片不仅仅局限于通过Netflix发行或其他流媒体平台发行的电影。她说，这些影片涉及到众多的发行公司和电影公司。

“我们说到了15部或者16部影片。因此这些电影都不会变成‘例外’。这都是一批没有资格的电影，”贝尔解释说，“如果我们谈论的是一个孤立的影片，并且有一个真正值得考虑的影片，我们是会做出适当的决定的。”

根据贝尔的说法，近年来只有一部电影成为破格的影片，但这部影片并未入围最佳英国影片奖的提名。“在我们的规则中，我们的目的是确保英国公众有机会看到这些电影。我们也确实希望在可能的情况下支持影院发行，”贝尔继续说，“对于我们最重要的是，你必须遵守规则，并确保规则制定得有意义。我们不希望有任何限制。我们也不想要空场的电影。这对任何人都没有好处，当然也不是我们所愿。”

与行业保持一致

贝尔强调她不能专门谈论任何一部电影，并不是对那些提出申诉的电影制片人的项目毫不同情。她指出，英国学院奖一直在关注其规则并确保与英国电影产业保持一致。

“我们绝对认为事情正在发生变化，事情发展得如此之快，还有其他的在线平台，比如Netflix和亚马逊以及其他发行方式，”她说，“当我们每年查看规则的时候我们会考虑这一切。我们从法律角度看待我们的流程以及颁奖礼之后几天发生的事情——改变了什么，我们如何以不同的方式做事。我们还与全体发行公司和在线平台进行了多次对话。我们一直在与他们讨论电影的未来以及问题所在。我们确保在发布规则之前考虑所有这些因素。

“首秀奖是一个颁发给新人才的奖，所以跟别的奖项不同，它不那么商业化，”贝尔继续说，“这就是这个奖项资格门槛较低的原因。但是其他类别的奖项，我们都保持这个门槛。我并不是说这个规则不灵活，而且可能会在未来几年内发生变化，但我们无法在规则制定后对其进行更改，因为我们必须对所有参加评选的影片保持公平和一致。”

但是《漫漫等待》的制片人詹克斯认为，对于某个预算级别的独立电影来说，70场影院放映的要求太高了，而且英国学院奖方面认为对此缺乏认识是英国整个电影行业的缺点。

“这个国家对于各种电影的制作都非常愿意支持，并支持这些电影的开发、制作，但在发行和制作方面的支持力度之间存在巨大的商业差距，”她说，“我们已经建立了一个全球平台，但就我们在这个国家生产的产品而言，能够获得认可以及获得资格认证是非常重要的，因为发行公司会依据这些来评估这些电影的商业价值。”

Sigma影业的吉莉安·贝里（Gillian Berrie）分享了一个观点，Sigma影业是苏格兰的公司，也是大卫·马肯兹（David Mackenzie）的《法外之王》（Outlaw King）的制作公司，该片由Netflix提供大部分资金，并获得了流媒体平台的全面奖励。“从一个多年来一直在这个行业的独立电影制片人的角度来看，我看到的是制片人面临的困难，”贝里说，“即使这些影片确实有在影院放映，也没有资金投入营销和宣传，因此没有达到放映场次。对我来说，令人高兴的是，我们有可能达到1亿2000万的点击率。到目前为止，我很满意。我觉得每个部门都支持我，这是一个罕见的例子。”

詹克斯很快就承认，在她那部影片中，制片公司和发行公司的责任就是完全精通所有奖项的参赛资格标准，并在达成协议的时候就应该对电影将有资格参与什么类型的奖项评选达成一致。但Netflix的投资正在为英国独立制片人提供可能改变英国电影业的游戏规则，而且英国电影协会可能很快就会意识到这一点。但不是今年。

“事情变化得如此之快，改变的途中有一些‘伤亡’是不可避免的，我们感觉行业是一体，”詹克斯说，“但我也觉得，如果要遵守这些规则，那么我们就算在英国让低预算的影片达到标准，也并不会得到应有的关注和宣传。因此人们认为这些影片不好或者失败了。在这个层面上，我们非常感谢我们从金融家那里得到的支持，让这部电影取得了巨大的成功。没有什么可说的，无论从哪方面来看都应该得到提名。但是没有能力获得资格是非常令人沮丧的。”

“作为一名电影人，我不明白为什么每个人都如此担心，”她总结说，“那么如果比通常有更多的电影有资格参赛呢？他们仍然需要通过提名程序。”