2019春节档大幕尚未开启，已被提前预定为“史上最强”，众多业内人士预测这个春节档的票房成绩、映后口碑都极有可能勇创新高。在这一片红红火火热热闹闹的掩映下，估计没多少人会注意到“消失”的女主角们，春节档六部真人电影——《疯狂的外星人》、《飞驰人生》、《新喜剧之王》、《流浪地球》、《神探蒲松龄》、《廉政风云》清一色主打男星，严格按主演排名来说，六部电影只有一个女主——《新喜剧之王》里的鄂靖文。

2019年春节档应该算史上最MAN的一届，《疯狂的外星人》主打喜剧“双王”黄渤、沈腾，《飞驰人生》由沈腾带队黄景瑜、尹正、张本煜、尹昉的“青春男团”，《流浪地球》硬汉清一色——吴京、屈楚萧、李光洁，《神探蒲松龄》继续成龙老大哥带年轻小弟的模式，这次小弟换成了阮经天，至于“龙女郎”，这些年来早已不复当年成色，钟楚曦恐怕也难摆脱这一窠臼。《廉政风云》既然是麦兆辉作品，最亮眼的毫无疑问是双雄对峙，结婚生子淡出已久的林嘉欣又能从刘青云、张家辉手下抢走多少戏码。在男性力量占压倒性优势的2019春节档，只有《新喜剧之王》中鄂靖文算得上影片真正的女主角，虽然宣发主打的是男星王宝强，但从剧情来看，《新喜剧之王》作为《喜剧之王》的女性篇，整部影片从一个小镇追梦女青年的视角讲述，是这个春节档唯一一部女性向故事。

2019春节档女主“消失”显见的原因很容易被归结于影片类型所限，今年的春节档供片多为喜剧、动作、科幻等硬类型，而不是主打女主的类型如爱情喜剧、古装大片，如去年的春节档赵丽颖做女主的《西游记之女儿国》、白百何做女主的《捉妖记2》。有种成见叫：硬类型让女演员走开，不过近年来好莱坞已经刷新了这一老观念，硬类型里重磅女演员越来越成为常规配置，好莱坞大片追求种族政治正确的同时也兼顾性别政治的正确，《地心引力》、《星际穿越》、《火星救援》、《降临》都是硬得不能再硬的科幻片，桑德拉·布洛克、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦、艾米·亚当斯等一票好莱坞一线女演员跟男主并肩作战。就连超级英雄这片最直男的领域也终于在近年被女主们攻克，盖尔·加朵力压蝙蝠侠、超人成为《神奇女侠》这个项目的话事人，布丽·艾尔森的《惊奇队长》乘胜追击，斯嘉丽·约翰逊难产了十年的《黑寡妇》大电影也终于成真，最难能可贵的是这三部大制作大场面大投资的超级英雄大片都由女导演执导，好莱坞男女同工同酬的夙梦眼见正一步步变成现实。

而在中国一批业务能力、市场号召力都过硬，可堪大任的女星——章子怡、赵薇、周迅、徐静蕾、舒淇、李冰冰、姚晨、高圆圆……正渐渐从大片里消失。“四小花旦”这一代女星曾是整个大华语影坛最强的一股女性银幕力量，在内地男星还没法在电影市场形成足够号召力的那些年月里，她们搭档从香港北上的“金牌大叔”们——周润发、刘德华、梁朝伟、成龙、李连杰，为中国电影票房不断创下新高贡献了自己不可忽视的力量。如今，中国电影市场已经养育成全球第一大电影市场，大叔们变成了大爷，渐渐淡出银幕，又有一批新鲜大叔长成号令江湖——黄渤、徐峥、沈腾、王宝强，而她们却进入了事业瓶颈期。

拦住她们去路的是40岁这道坎，集体成为中生代女星的一线女星，不仅要因为结婚生育按下事业的急停键，更要面对岁月在她们身上留下的痕迹。21世纪都快过了五分之一，不少国人还笃信那句老话，“男人四十一朵花，女人四十豆腐渣”，一个演员20多岁入行，拥有一定的行业积累和人生阅历的时候正是30到40岁，这本是她们作为演员最好的时候，可惜她们在大银幕上展现自己的机会却越来越少。在大洋彼岸的好莱坞，当然也一样存在女演员的残酷大限，但比中国要延迟5-10岁。周迅因为害怕老去，每天掩面痛哭，花了整整两年的时间才释然，可是她释然没用，市场投资并没有释然，中国内地一线女星们只能继续半停工中亦或在综艺节目中消磨人气。

江山代有人才出，影视圈更是一个前浪拍死后浪的残酷竞技场，章子怡、周迅们退下去，自然会有年轻一代顶上来，可问题就在这，就目前来看无论是专业能力还是票房号召力方面，新一代女星都还没达到70后一代女星当年的高度，周迅演《苏州河》时24岁，凭《如果·爱》金像奖“封后”的时候32岁；章子怡演《卧虎藏龙》时21岁，凭《2046》金像奖“封后”的时候26岁；赵薇演《还珠格格》时22岁，凭《情人结》获得华表奖最佳女演员的时候28岁。如今杨幂、周冬雨、景甜、倪妮、赵丽颖、佟丽娅、马思纯都已站在30岁关口，如果40岁将一直是中国女演员难以突破的生死关隘，那么留给她们的时间也非常紧迫了。

女星荒、女星青黄不接，对于电影界绝不是一件好事，其伤害也绝不仅仅作用于主打女星的那些电影类型，而是整个电影工业。香港电影雄风不振其显见的体现之一就是香港女星代际交接失灵，即使是“雄性荷尔蒙喷薄”的成龙电影一样身受其害，从苗可秀、郑裕玲、梅艳芳到张曼玉、王祖贤、邱淑贞，到舒淇、蔡卓妍，再到林鹏、张蓝心、姚星彤，从“龙女郎”的变迁看尽香港电影由盛而衰的流变。没有足够量级的女演员来诠释呈现，编剧在塑造女性角色的时候会很自然把戏倾斜到更为重磅的男性角色上，从而造成女性角色塑造的单薄孱弱，而因为剧本的先天不足，导致女演员表现失色，更难养成足够量级的女演员，互为因果，恶性循环。听起来像是悖论，越是在死硬死硬的题材、类型里，越需要强大的女性角色塑造，想想《异形》、《终结者》、《银翼杀手》。

我乐见2019年春节档之红火，对春节档的诸位“大叔”爱得深沉而热烈，但手拿预售票天天倒数等过年的同时，又有一丝隐忧，但愿这个“史上最强春节档”的辉煌战绩不会被人拿来做“中国电影女星不重要、女性不重要”的佐证，但愿中国电影的女性力量奋起直追，做大做强！