又是一年春节档，每到这个档期总是弥漫着欢腾喜庆的气氛，这也是容易诞生现象级影片的最佳时机。果不其然，硬核科幻片《流浪地球》就这么横空出世了，截至2月19日票房逼近40亿，成为仅次于《战狼2》的国内影史票房亚军，票房季军是去年春节档爆款《红海行动》。有人戏称国产电影前三甲被陆空海三军占领，还真是这么回事，《流浪地球》所带来的全民振奋不亚于2017年创造暑期档票房奇迹的《战狼2》，中国人的强国梦在这三部影片中得到了彻底释放和强烈共鸣。人类命题，超级英雄，未来科幻，大银幕的主角从美国人变成了中国人，那份惊喜、那种自豪是油然而生的，不仅为中国电影工业化水平的大幅提升而骄傲，更是为这种大格局、大想象、大无畏的精神鼓舞，中国电影连续三年发力都体现了制作国际范儿大片的实力，这对于看好莱坞奇观大片长大的我们无意是一种重新出发的激励。

回到电影本身，除了气势磅礴的视效给我们带来的震撼，全球危机下的自救行动带给我们的燃点，更感动的是硬核下所包裹的无限柔情，父子情、战友情、兄妹情……所带给我们的泪点，这种守卫家园保护家人的中国式情感深深打动了作为观众的我，同时，这种情感也是国际化普世性的。科幻实现了类型的突破，但归根到底，电影还是要讲故事，塑造人物，很庆幸中国第一部严格意义的科幻片并没有一味制造视效奇观而忽视人类相通的情感，在巨大的灾难面前，人类是那么渺小，却又是这么团结，每个人都是英雄，那种勇于探索的人类精神，那种忘我的牺牲精神，都让我联想到观看《星际穿越》时的泪流满面，这才是科幻片正确的打开方式。当然，《流浪地球》并非十全十美，热映中所产生的争议和质疑声不绝于耳，但不管怎么讲，中国硬核科幻片的第一步是扎实的，是提气的，具有开拓性意义的，注定要载入中国电影史。

与《流浪地球》的光明正大浩然正气恰恰相反，同样改编刘慈欣科幻小说的《疯狂的外星人》却呈现出来完全不一样的面貌。这部有十足喜剧卖相的拜年影片集合了宁浩、黄渤、徐峥“黄金铁三角”，外加这几年冉冉升起的笑星沈腾，预售期的票房直冲春节档影片之冠。可能宣传与期待值有偏差，观影过程中反而有种种不适应，没有笑出来。外星人-C国精英-中国草根，这条所谓按优等生物排序的鄙视链条中，充满了底层人对所谓高等人的误读、戏耍与捉弄，一边是本土风俗：耍猴、人情、酒文化，一边是“降临”般的高科技对话，科幻表现得土洋混杂，戏谑荒诞解构之下对民族自身劣根性有反思，但是所谓的黑色幽默讽刺之间总是显得自作聪明，缺乏善意。

同样是沈腾主演的《飞驰人生》倒是在观赏性、娱乐性和思想性上做得比较综合和均衡，作为韩寒的第三部电影，明显成熟了不少，而且直面自己酷爱的赛车生涯，充满了个人趣味，却又与大众的诉求相贴合，价值观很正面很主流。前半段抖机灵的笑点处处，韩式冷幽默总是在观众进入煽情情境之时突然又将主人公打回原形，自黑自嘲一把，落魄赛车手的种种不容易让人笑中飞泪；最后的赛车实战段落燃情励志，飞起一跃代表了多少人热爱的梦想。全片没有一个反派角色，就连“高富帅”的竞争对手都充满了正能量，遗憾的是张驰和养子之间的父子情并未做太多渲染。韩寒电影还有一个特点，穿插的多首老歌都焕发出了新的味道：《平凡之路》、《我是真的爱你》，包括韩寒本人演唱的《奉献》，作为同代人很有怀旧的代入感。同样在讲述对职业热爱的还有周星驰的《新喜剧之王》，说实话，看预告片的时候居然看哭了，喜剧片吗！？这明明是部泪点大于笑点的悲情片。影片翻拍20年前的经典之作《喜剧之王》，由此引发了不少争议，不少粉丝留言“星爷”江郎才尽，炒冷饭，令人失望。看了影片虽然觉得不尽如人意，比如模仿致敬周星驰和张柏芝表演的经典段落还是差了许多，整个剧情也比较单薄，但是这次加入了父母的视角还是增添了几分新意，看到片尾父母看着女儿曾经跑龙套受的苦又泪目不已，《新喜剧之王》拍出了小人物的辛酸与执著，虽然很多是老梗，但对娱乐圈底层草根的尊重和情怀依然还在。其实《飞驰人生》和《新喜剧之王》有异曲同工之妙，都是糖衣里包裹着苦涩的核，只是《飞驰人生》的表现手法更新颖更现代，充满了韩寒对赛车的热爱，就像周星驰对表演的热爱一样，而且，都逆袭成功。

今年春节档有三部港片上映，除了周星驰的《新喜剧之王》，还有成龙领衔的《神探蒲松龄》、“麦庄”组合的《廉政风云》，相比内地的硬核科幻片、赛车体育片的创新，港片的确显现出老态，套路深重，开创性不足。按说《聊斋志异》IP本可以改编为东方奇幻系列大片，可惜近年来奇幻片时运不济，而主打悬疑探案的《神探蒲松龄》演绎的却是人妖之间的虐恋戏码，这让本来冲着看成龙动作戏的老影迷有点不买账，整部影片也有点乱炖的感觉，好像是部“《狄仁杰》+《捉妖记》+《倩女幽魂》+《画皮》+《画壁》”的杂合体，过于庞杂。其实，分开看，镜妖打斗一场戏挺精彩，还有各种CG小妖各显其能，插科打诨，成龙饰演的聊斋先生从书生演变为手执阴阳判的捉妖武将，让人联想到钟馗，很善于成人之美，作为“闹春片”总体还算及格吧。至于犯罪动作片《廉政风云》，最大的看点就是两位“影帝”刘青云和张家辉之间的飚戏，但是整个戏路的设计很容易让人猜到谁是幕后黑手，而大反派的出场简直太随意太脸谱化，情节平淡，心理悬疑感较差，又缺乏紧张刺激的动作戏，难怪票房是八部春节档影片中最低的。

比《廉政风云》更无滋无味的当属今年的应景之作《小猪佩奇过大年》了，先是以预告片《啥是佩奇》先声夺人，结果雷声大雨点小，收获了一片嘘声，整部影片就像一部春节联欢晚会大串烧，过年MV串联起几个小猪佩奇动画短片，平庸无聊。当然，我是带着成人视角的偏见，如果低幼儿童能打分，不知道打几分，孩子们看到动画短片就精神抖擞，看到真人部分就自动休眠，编导是不是真得很懂得儿童心理呢？！故意这么穿插安排让孩子们有时间玩耍一会儿。另外一部合家欢动画片就是以质量稳定取胜的“熊出没”系列，作为国产动画大IP，这次的《熊出没·原始时代》依然诚意满满，没让人失望，熊大、熊二、光头强三人组穿越到石器时代，开始了一段冒险之旅，叙事饱满，人物、动物设计有萌趣，小灰狼飞飞和熊大之间的友情很感人，很温暖，还有追求勇气的立意对孩子很有教育意义。

综上所述，相较于2018年春节档品牌系列片的繁盛，2019年的春节档更具有开创性和话题性，呈现出新旧交替的局面，科幻片成为新宠，体育竞赛片也有一定的创新性，当观众对老套的类型片逐渐审美疲劳，是需要新类型来开拓观众的视野，刺激观众的心灵。而香港主创所擅长的东方奇幻片、犯罪动作片、无厘头喜剧片都逐渐式微，亟待新的元素的注入。针对儿童电影市场，合家欢动画片成为了春节档必不可少的一道菜，只不过，借力风靡全球的电视动画形象的同时也要有自己独特的创意，才能乘帆远航。