（上接第14版）

戛纳电影节

戛纳电影节在不少电影人之间存在分歧：对于一些人而言，它仍然是核心电影节，也有人认为它与时代脱节。它与奥斯卡的相关性在这种两极分化的情况下，算是表现得相当不错，今年有13项提名是在戛纳电影节首映的影片所获得的，而去年只有4项。（图3）

戛纳电影节吸引了许多备受瞩目的国际项目，这些项目多是获得最佳外语片奖提名的影片，比如《冷战》、《迦百农》和《小偷家族》。然而今年戛纳电影节与Netflix的争执，让它失去了《罗马》的首映礼。

DDA的首席执行官劳伦斯·阿特森（Lawrence Atknson）表示，“随着‘奖项电影’的过剩，这些电影被推到了多伦多电影节或威尼斯电影节，大量的电影并没有成功。戛纳电影节提供了一个独立的平台，如果片方拥有发行支持以帮助度过一年中的其余时间，那么影片在电影节上就有同样的机会。”

非电影节首映

在过去的十年中，奥斯卡提名中有20%到40%是没在电影节上首映的影片贡献的。这个数字在今年明显下降，今年为31.3%（低于2010年的52.4%），这表明在电影节首映对获得奥斯卡的提名越来越有用。作为艺术家和独立影片的家园，电影节似乎受益于学院不断扩大的类型范围。另一方面也有变化：漫威的《黑豹》今年获得了7项提名，成为第一部获最佳影片奖提名的超级英雄影片。随着学院可能会继续考虑对某种形式的商业影片设立奖项，未来几年应该有更多的商业影片，非电影节影片的提名出现。（图4）

多伦多电影节

多伦多电影节的举办日期与威尼斯电影节相邻，从秋季发行日期上面看有同样的领先优势。2010年，在多伦多电影节首映的影片只获得了5项奥斯卡奖的提名；第二年还减少了2项。从那以后情况有所改善，每年通常会有大约10项提名，其中包括《乌云背后的幸福线》（Silver Linings Playbook）、《火星救援》和今年的《绿皮书》。多伦多电影节没有威尼斯电影节对奥斯卡的影响力大，虽然威尼斯电影节首映的获得巨大成功的影片在多伦多电影节之后立即发挥了作用，但是发行公司希望确保在大西洋两岸都保持良好的势头。（图5）

特柳赖德电影节

与夏末的竞争对手威尼斯电影节和多伦多电影节相比，特柳赖德电影节的规模更小、位置也更偏远，并没有吸引相同水平的知名人才和媒体的关注。多年来，在这个电影节上首映影片获得奥斯卡提名的数量已经有所减少，此前2010年获得12项提名的《国王的演讲》占了该电影节首映影片获得提名总数19部的一部分。特柳赖德电影节仍然是个标志性的存在，去年在该电影节首映的《你能原谅我吗？》获得3项提名，虽然这部影片没有得到最佳影片和最佳导演奖项的认可。（图6）

圣丹斯电影节

圣丹斯电影节每年在奥斯卡颁奖典礼前不到两个月举行，所以在这个电影节上首映意味着学院的提名通常至少在第二年才会出现。这段相对长的时间差让一些发行公司望而却步；然而，电影节仍然提供了大量的提名电影，每年在其首映的电影获奥斯卡提名的数量在3项（2012年）和去年令人印象深刻的16项之间波动。（图7）

2018年的数量比较多，是因为有《请以你的名字呼唤我》、《泥土之界》和《逃出绝命镇》都获得了4项提名，其中《逃出绝命镇》2017年2月在影院上映；《泥土之界》那年11月在Netflix上放映。圣丹斯电影节作为美国独立电影之乡，对于学院的影响还是有进一步扩大的趋势。同时纪录片方面的成绩不错，最近50部获最佳纪录片提名的影片中，有24部（48%）是在圣丹斯电影节首映的。

柏林电影节

比圣丹斯电影节距离奥斯卡颁奖典礼日期更近的是柏林电影节，传统上对于艺术家而言在金熊奖比“小金人”含金量更大。通常在柏林首映的影片一年能获得1-2项提名，尽管韦斯·安德森2014年在柏林首映的《布达佩斯大饭店》在2015年奥斯卡颁奖礼上获得了9项提名逆转了这一趋势。这是非常罕见的。随着2020年奥斯卡颁奖典礼的日期改到了2月初，明年的柏林电影节将在奥斯卡之后举行。（图8）