由于缺乏能够在市场中制霸的喜剧系列影片，德国当地的票房近期出现了下滑，但德国的独立制片公司仍然是非常受欢迎的国际合作伙伴，这部分要归功于该国的各种电影基金的大力支持。

德国影院业主和发行公司自2019年初就收到了一个令人警醒的消息，即2018年的德国票房收入和观影人次双双较2017年下降。虽然没有像《该死的歌德》（Suck Me Shakespeer）这样的来自博拉·达格特肯（Bora Dagtekin）的系列，或者来自马提亚斯·施维赫夫（Matthias Schweighöfer）的大投资本土喜剧片来提升整体票房，但德国本土影片的市场份额依然大致稳定在22%。这主要归功于家庭类影片，如《吉姆与卢克司机》（Jim Button And Luke The Engine Driver）、《淘气小女巫》（The Little Witch and Help）、《求助！我把父母变小了》（I Shrunk My Parents）。

《求助！我把父母变小了》

维姆·文德斯（Wim Wenders）的《教皇方济各：言出必行的人》（Pope Francis — A Man Of His Word）是去年德国最成功的纪录片，观影人次近50万，票房收入高达300万美元。

2018年德国影片在海外市场上的票房收入从2017年的4亿8700万美元（合4亿3000万欧元）下降到了2018年的1亿7450万美元（合1亿5400万欧元），尽管2017年的好收成几乎可以说是《生化危机：终章》（Resident Evil — The Final Chapter）单枪匹马获得的成功，该片在海外市场的票房收入为3亿400万美元（合2亿6800万欧元）。

德国制作的动画影片在德国意外的市场表现良好。其中最好的影片是《吉姆与卢克司机》，该片的全球票房收入为1210万美元（合1070万欧元）；其后是《玛雅蜜蜂历险记2：蜜糖游戏》（Maya The Bee: The Honey Games），收获票房750万美元（合660万欧元）和《查理大冒险》（Richard The Stork），收获票房570万美元（合500万欧元）。

《吉姆与卢克司机》

《淘气小女巫》

在电影节方面，伊娃·杜华德（Eva Trobisch）的剧情片《一切都好》（All Good）7月份在慕尼黑电影节（Munich FilmFest）上首映，并继续在洛迦诺电影节、塞萨洛尼基电影节和澳门电影节上放映，给观众和评论家留下了深刻的印象；而Carolina Hellsgard的惊悚片《Endzeit — Ever After》在多伦多电影节首映后，又在萨尔布吕肯电影节和哥德堡电影节中展映。

德国影片仍然是各大电影节的固定组成部分，德国制片公司也是受欢迎的国际合拍制片伙伴。Komplizen影业的制片人托尼·埃尔德曼（Toni Erdmann）是入围柏林电影节竞赛单元的两部电影的联合制片人：以色列电影人那达夫·拉皮德（Nadav Lapid）的《同义词》（Synonyms）和土耳其导演的艾敏·阿尔伯（Emin Alper）的《三姐妹的故事》（A Tale Of Three Sisters）。The Match Factory公司的制片人迈克尔·韦伯（Michael Weber）是赖舒·彼查（Ritesh Batra）的《照片》的联合制片人，通过韦伯在德国的制片公司Pola Pandora Filmproduktion制作；并且他的Match Factory制片公司还制片了尤瓦尔·阿德勒（Yuval Adler）的《女特工》（The Operative），该片的主演是黛安·克鲁格（Diane Kruger）和马丁·弗瑞曼（Martin Freeman）。

与德国公司联合制片意味着能够进入该国慷慨的国家和地区基金网络，并可以共享法国、意大利、土耳其、波兰、荷兰和丹麦合拍基金来共同制作或共同开发项目，这些看得见的融资促进了海外制片人与德国制片公司之间更紧密的合作。

与德国本土合拍伙伴一起用德语拍摄影片，还可以从德国联邦电影基金会（German Federal Film Fund，简称DFFF）获得现金回扣。文化和传媒部长莫妮卡·格鲁特斯（Monika Grütters）将德国联邦电影基金会的年度预算增加到了每年1亿4170万美元（合1亿2500万欧元），并且放宽了获得标准，因此在德国开展工作的VFX-heavy制片公司可以更容易地获得基金。

格鲁特斯现在还负责监管价值1700万美元（合1500万欧元）的德国电影基金（German Motion Picture Fund），该基金已经不再资助影院上映的影片，现在重点资助用德国拍摄的，用于在视频点播平台和电视频道中播放的电影和电视剧集。

来自德国的一些女性电影人的作品在柏林电影节上首次亮相。毕业于路德维希堡（Ludwigsburg）的巴登·符腾堡州电影学院（Baden-Wurttemberg Film Academy）的诺拉·芬沙伊德（Nora Fingscheidt）的《系统破坏者》（System Crasher）入围主竞赛单元；同时全景纪录片单元则选择了由科隆传媒艺术学院（Cologne Academy of Media Arts）的毕业生Pia Hellentha创作的纪录片《搜索伊娃》（Searching Eva）。

在The Lola@Berlinale单元，仅对德国电影学院（German Film Academy）成员和经审核的电影节嘉宾开放，卡佳·本拉斯（Katja Benrath）的处女作长片《Rocca - Verandert Die Welt》在这个单元首映。

这位来自汉堡的导演从她的毕业作品《我们所有人》（Watu Wote - All Of Us）获得2017年学生学院奖（2017 Student Academy Award）之后就一直备受业界关注，《我们所有人》后来获得去年奥斯卡的最佳真人短片奖的提名。