虽然如大家所见，现在港片已不再是过去的港片风貌，但王晶、关智耀导演的《追龙2》还是拍出了些许香港电影味道。比如说它拍出了一种世俗欢乐感，就比如它对女性角色的审美和处理，还是香港商业片尤其是王晶电影一贯的方式，它所选择的女演员形象都香艳肉感，整体审美散发着一点点粗俗，却让观众愉快。还记得经典犯罪片《跛豪》吗？老大奖赏兄弟的方式是叫来了几十个美女给兄弟们分，于是发生了混乱抢夺的场面。

这些片子毫不忌讳将女性物化，也因此制造了香港电影独特的雄性气息，一种强烈的世俗化氛围。但这对于一个敏感的优雅的女性主义者来说，香港电影尤其是王晶电影就是车祸现场。在这部《追龙2》里，电影中的那位爱上了大哥的女人为大哥挡枪后说：跟着你混，真好玩！又让我们嗅到了香港电影的一贯气味。

但也就是如此而已了，这部影片已经不复王晶电影的百无禁忌和肆无忌惮，而且从影片叙事上来说，它也不太像王晶的电影，王晶的片子以前更加粗俗、戏谑，相比之下，这部《追龙2》在王晶作品中算“有品格”的一部。王晶仿佛变成了“王晶卫”。“王晶卫”这词是王晶自己创造的。是什么让王晶变成了“王晶卫”？也许可以在此调侃一下。

《追龙2》的叙事十分集中，就是警察何天（古天乐扮演）卧底黑社会，被大哥龙志强（梁家辉扮演）辨认了出来，但还是为他所用，让他穿着炸弹背心去赌王家里取赎金，何天与在大哥家中深藏不露的另外一位报仇者（林家栋）一起合作，破坏了龙志强的绑架行为，龙志强被逼到关口以外的大陆，被警察抓捕并最终被执行死刑。

何天的上司则由任达华扮演，他们都听从大陆警察（杜江扮演）的指令。片中龙志强显然是以香港悍匪张子强为原型，开场不久它所绑架的人的父亲，就是李嘉诚的造型，它所对应的历史事实是张子强、叶继欢绑架李嘉诚长子并成功勒索10亿港币的真实事件。影片中龙志强绑架赌王未遂，这也符合历史事实，因为张子强也曾绑架澳门赌王未遂，龙志强最终毙命于大陆而未能被引渡到香港，也是事实的历史，但张子强的悍匪生涯并不是终结于影片中绑架赌王这一次作案，对此电影做了改动。

以上是历史与电影虚构的对比，回到影片的制作上来说，这部影片的几位演员梁家辉、古天乐、林家栋、任达华、杜江组织动作准确、不枝不蔓，内在强大，有力地支撑了整部戏的气氛传达。大家各有特点，林家栋擅长隐忍不发，在这里也是扮演了一个深度卧底。古天乐所演角色也是他以往所擅长的，内敛但坚毅。梁家辉则一贯的带有潇洒不羁之感，他扮演的龙志强及其原型张子强都有大胆张狂而行事果敢的特点。任达华戏份少，但也惯性地携带着他以前的角色性格，杜江很年轻，这个山东籍的演员扮相正气凛然而内在略嫌空洞，他在影片中所扮演的角色的象征性也需要这样的扮相，也算是合适。

尤其是三位戏份较多的演员梁家辉、林家栋和古天乐，在电影中呈现的都是响当当的汉子形象，这一形象当然也需要依附在叙事之上，他们的表演是在叙事和动作上发散出来的。这三个形象成立了，深入人心了，这个电影就至少是及格了。

从叙事特色上来说，任达华安排古天乐做卧底，也是港片老套，正如电影中古天乐首先对这一行动产生排斥——“都几十岁的人了，还卧底”。也许观众会对此会心一笑。但是电影中让这个卧底很早就暴露了身份，龙志强利用他来散播虚假消息，转移警察视线，后来他又被龙志强强行穿上炸弹马甲，去赌王家取钱，紧张度大增，而古天乐（何天）本身是爆破组的警察，熟悉炸弹，所以这部电影的惊险，除了枪战、飙车、斗智，还增添了一种可看性，虽然并没有告诉观众拆弹的技术逻辑，为什么要剪这根而不是那根才是安全的，但已经给予观众十足的惊险感。

这部警匪片、犯罪片也基本依循了另外一个惯例，将黑社会大哥小弟们做了人性化处理，而且还拍出了一定的英雄气，篇幅所限，龙志强有情有义的形象就不仔细分析了。但是可以说的一点是，电影将龙志强的失败讲成了人的失败。这看起来不够政治正确，但在电影中是合理的，我们其实总可以将电影中的负面人物看作我们人格的一个侧面、人性的一个部分，这是从叙事本体论上来谈的。

而《追龙2》的叙事非常谨慎，还是严格将叙事放置在一个事件上，这倒很符合经典的戏剧叙事法则，但是影片的现实指涉被降到最低。香港警匪片往往充满了旁逸斜出的现实感，喜欢将黑社会和历史联结在一起，将这些悍匪的发家和死亡作为历史节点的象征。这不仅仅因为香港太小，鸡毛小事就会家喻户晓，变成大事，而在于这些事的确有深沉的历史渊源。

香港警匪片有两种叙事方法，一种是从黑社会男一号的发家史讲起，另外一种则是平地起楼，而忽略地基，如《追龙2》。前者如《省港旗兵》（1984）、《跛豪》（1991）、《追龙》（2017），其实都拍摄了黑社会枭雄的出身和来源。《省港旗兵》其实深入到了大陆70年代以前的历史，《跛豪》中的老大则是来自于60年代的逃港者，电影从老大刚逃至香港开始讲述，事实上此人物的原型也的确是60年代逃港者，而张子强也是50年代末期从广西玉林随父母到了香港的。

如果有了这个历史知识，这种电影的叙事就不仅仅是商业类型片叙事，背后更有一个现实主义叙事。若身处高房价等社会现实中的观众，看到《追龙2》开头龙志强绑架李氏家族长子，则还可以隐约记起一些江湖传说，张子强的故事其实在大陆非正规小报上铺天盖地刊登过，那是一个底层青年追求人生实现的故事。有这般社会人心的参与，则龙志强一干人等的人性化形象更可以被理解。

不仅仅是因为失去了旁逸斜出的景致，还有其他原因，使得这部《追龙2》好看但缺创新度，也没有更深刻的精神层面的挖掘。影片最后对贼王的表达倒有点值得玩味。贼王梁家辉开车追逐钞票车，任达华向古天乐建议：你将车开到关口，一进入大陆，他就插翅难飞！果然，电影刻画了内地警力的完善和充足，这里已经布下了天罗地网，大路宽敞，但每个路口都有大量警车堵路布局，而高架桥上还有狙击手，一枪就将车子轮胎准确打爆。龙志强逃无可逃，面前只有一条死路。震慑力不可谓不强大。

尤其车内钞票被风吹散的镜头，使我想起了库布里克《杀手》里装满钞票的行李箱在机场被打翻，无数钞票飞过天空的场景。贼王无能为力地看着这一切，深感绝望。《追龙2》最后的戏拍出了些许黑色电影的味道。龙志强只能从车边抓到区区一张钞票，撕碎，让碎片飘在空中，但这无法形成强烈的视觉观感，无法传达豪情，不过这更增加了枭雄末路的感觉，直到他被执行死刑，航拍镜头拍下了龙志强一身白衣、尸体横陈的画面。

看当下香港导演的警匪电影，尴尬的一点是演员都已经老到不能看了，我们现在在电影院里看一群老人演绎热血与豪情，怎不追念《英雄本色》、《纵横四海》？我查了一下演员的年龄，《追龙》里面的刘德华还在谈恋爱办结婚，其实1960年出生的他已经快60岁了。《追龙2》里梁家辉1958年生，任达华1955年生，今年64岁，而古天乐也48岁了。这直接增加了某种没落感。从那些明星脸上的褶皱，我们可以感觉到香港电影系统的不自足，香港本身的演员体系其实早就很脆弱了，新人供应不上来，记得某年笔者在香港试图了解香港电影，据说很多电影人才在家中赋闲，部分北上者寻求大陆市场，他们的文化命运值得追溯。这些年反而有一些小片，为一点正经都没有的香港电影增添了新维度。但是香港电影对于世界的覆盖面，已经没有往日雄风，想起《沧海一声笑》里面有一句 ——“清风笑，竟若寂寥，豪情还剩了一襟晚照。”