习近平总书记指出：“中国特色社会主义进入了新时代。希望大家承担记录新时代、书写新时代、讴歌新时代的使命，勇于回答时代课题，从当代中国的伟大创造中发现创作的主题、捕捉创新的灵感，深刻反映我们这个时代的历史巨变，描绘我们这个时代的精神图谱，为时代画像、为时代立传、为时代明德。”

现实题材影片及其包涵的现实主义精神，是中国电影的优良传统，是百年中国电影的“传家宝”。新中国成立以来，中国电影人坚持以人民为中心的创作导向，时刻注重植根现实生活、紧跟时代潮流，顺应人民意愿、反映人民关切，创作出一大批观照现实生活、表达人民心声的贴近实际、贴近生活、贴近群众的优秀作品。

如新中国成立初期的《女篮5号》、《上海姑娘》、《我们村里的年轻人》、《李双双》，具有鲜明的时代特征；伴随改革开放进程创作而成的《天云山传奇》、《庐山恋》、《人生》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》等，从凡人小事、社会巨变中探寻时代的思想印记和人性的真善美；再比如新世纪以来推出的《郑培民》、《任长霞》、《可可西里》、《唐山大地震》、《杜拉拉升职记》、《失恋33天》等，实现了对历史的回顾与反思、对时代发展的记录与见证以及对当代英雄的讴歌与赞美。

党的十八大以来，现实题材影片的数量和票房占比都在稳步提升，创作出了一批表现现实生活，与人民共命运、与时代同呼吸的精品力作《战狼2》、《湄公河行动》、《红海行动》、《我不是药神》、《空天猎》、《守边人》、《美人鱼》、《找到你》、《幸福马上来》、《老师·好》、《烈火英雄》等。今年国庆档，《攀登者》、《中国机长》、《我和我的祖国》等为时代画像、为时代明德的影片也即将上映，为新中国成立70周年浓情献礼。

这些影片既有对光明的歌颂、对理想的抒发、对道德的引导，又不回避矛盾，用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实生活，用光明驱散黑暗、用美善战胜丑恶，让人们看到美好、看到希望、看到梦想就在前方。

◎ 坚持“二为”方向和“双百”方针

 电影创作聚焦寻常百姓不平凡的故事

1953年9月，召开了第一届全国电影剧本创作会议和第一届电影艺术工作会议。第一个会议“主要是从学习社会主义现实主义的创作方法，着手来研究讨论有关电影剧本的一些问题……”

1956年，毛泽东提出“双百”方针。在“双百”方针的鼓舞下，在宽松的社会文化氛围的感染下，1956年1957年的电影创作，在数量上突飞猛进，仅两年中，即生产故事片97部，题材、风格也明显地呈现出多样化的局面；1957年观众人次也达到17亿。

与此同时，在对电影功能认识的全面性上，在现实主义精神的复归与深化方面，均出现了突破性的进展，这一时期，对公私合营、三反五反、人民公社、大炼钢铁等具有时代印记的主题，都有影像表现。例如体育题材电影《女篮5号》、工商业社会主义改造题材的《不夜城》，引人发笑的同时又促人思考的《大李小李和老李》，塑造了牛科长这样一个具有典型意义形象的《新局长到来之前》，成功的现代文学名著改编之作《祝福》，采用了以往少见的散文式叙事结构的《上海姑娘》，以及《我们村里的年轻人》、《锦上添花》、《霓虹灯下的哨兵》、《年青的一代》、《情深谊长》、《老兵新传》等，都具有鲜明的时代特征。

这个时期还涌现了一批歌颂新生活、深刻反映社会现实的影片，诸如展现人民警察欢喜故事的《今天我休息》，表现运动员、医务工作者成长历程的《冰上姐妹》、《护士日记》，儿童题材的《祖国的花朵》、《小铃铛》，民族题材的《五朵金花》、《达吉和她的父亲》，农村题材的《李双双》、《枯木逢春》、《花好月圆》等等。这些影片之所以成为经典，就是因为讲述了寻常百姓不平凡的故事，塑造了普通群众鲜活的银幕形象，激发了人民群众热爱生活、创造生活的情感和力量。中国文联电影艺术中心主任、中国电影评论学会会长饶曙光表示，这一时期出现了一些代表性的影片，对现实主义有深刻的理解和论述，也为以后的现实题材电影创作打下坚实的基础。

◎ 聚焦改革开放时代浪潮

 艺术展现中国社会变革和人民生活的新貌

进入改革开放新时期，中国电影实现了飞速发展，在数量大幅增长的基础上，一大批优秀的影片问世，观众人次也在逐年上升，七八十年代平均每年观众可达100多亿人次，最高达到293亿人次。

繁荣的电影市场也成就了一批创作者。在这个时期，谢晋是极具代表性的人物。80年代谢晋的创作达到顶峰，连续推出了反思现实的《天云山传奇》（1980)、《牧马人》（1982)、《高山下的花环》（1985)、《芙蓉镇》（1986)等影片。

1981年张暖忻编导的《沙鸥》问世，这部体育题材的影片为中国银幕带来了现代电影的蓬勃气息。郑洞天、徐谷明导演的《邻居》（1981)表现了当时中国城市居民住房紧张的社会热点问题。1984年，吴天明导演的《人生》，表现当时在现代文明冲击下中国农村知识青年的精神和心理变化。三年后，他又推出了《老井》。《人生》和《老井》，以及颜学恕执导的《野山》，黄健中的《如意》、《良家妇女》，杨延晋的《小街》等影片都是当时反思现实的力作。谢飞作为第四代导演的重要人物，先后导演的《本命年》、《香魂女》等影片，从社会文化巨变中去正视个人命运。

在现实题材领域还涌现出一批女导演，他们观照现实、关注普通人的命运。创作出了如《夕照街》（王好为）、《瞧这一家子》（王好为）、《泉水叮咚》（石晓华）、《山林中的头一个女人》（王君正）、《红衣少女》（陆小雅）、《女大学生宿舍》（史蜀君）等。

这些作品大多是一叶知秋、小中见大的情怀佳作，从凡人小事、社会巨变中探寻人性的真善美。饶曙光认为，这时期的电影，电影强调真实、强调回归现实，对现实主义的理解进一步深化，完成了现实题材电影启蒙的历史性任务。

这一时期诞生的现实题材影片，还有如展现家庭亲情、爱情的《庐山恋》、《乡情》、《喜盈门》、《爱情啊你姓什么》，描写医务工作者奉献精神与生活境遇的《人到中年》，展现北京胡同里的百味人生的《城南旧事》、《夕照街》，展现在“四化”建设时期端正思想、创造美好未来的《赤橙黄绿青蓝紫》，表现小人物生存境遇的《绝响》、《顽主》，歌颂知识分子的《李四光》、《海外赤子》，反映特定年月里人们工作生活、深刻反思历史和现实的《生活的颤音》、《苦恼人的笑》、《巴山夜雨》、《大桥下面》、《被爱情遗忘的角落》、《小街》、《花园街五号》、《黑炮事件》，以及儿童题材电影《苗苗》、《我的九月》，爱情题材的《月蚀》、《离婚了，就别再来找我》，教育题材影片《孩子王》、《凤凰琴》、《一个都不能少》，家庭题材作品《过年》、《心香》、《红粉》，法治题材的《法庭内外》、《少年犯》、《秋菊打官司》、《被告山杠爷》，反腐题材的《新中国第一大案》，和农村题材的《甜蜜的事业》、《咱们的牛百岁》、《咱们的退伍兵》等等。

随着改革开放的不断深入，描写城市生活的电影《遭遇激情》、《我心依旧》、《大撒把》、《无人喝彩》、《与往事干杯》、《站直啰，别趴下》、《四十不惑》、《红西服》、《股疯》、《混在北京》、《美丽新世界》、《爱情麻辣烫》、《甲方乙方》、《有话好好说》、《安居》等作品获得了观众的认可。这些影片着力于城镇市民的普通生活以及这种生活的困境和尴尬，表现一个改革与变化的时代，突出新语境下人们思想观念的进步和顽强的生存态度。

同时，农村题材影片的发展虽不如80年代那般火热，但也涌现出《留村查看》、《男妇女主任》、《九香》、《喜莲》、《那山那人那狗》等作品，这些影片的故事建构在农村生存环境之下，或以农村存在的落后宗法观念为批判对象，或注重家庭伦理道德的张扬，或讴歌农村中业已存在的生生不息的奋斗精神，构成了中国农村的另一类图式景象。

（下转第3版）

◎ 新中国成立70年主旋律电影大事记：

▶ 1950年

由文华公司摄制的影片《我这一辈子》（根据老舍小说改编）摄制完成，成为春节期间最上座的影片，并获得文化部优秀影片二等奖。

▶ 1956年

《新局长到来之前》等新中国第一批喜剧片问世，其中大多为讽刺性喜剧。

▶ 1957年

《柳堡的故事》、《女篮5号》、《羊城暗哨》等影片深受观众欢迎。《柳堡的故事》插曲“九九艳阳天”、《护士日记》插曲“小燕子”在观众中广为流行。

▶ 1958年

由北京电影制片厂摄制，成荫执导的电影《上海姑娘》与观众见面。该片是最早的现实题材的影片之一，表现了工地建设的景象以及新中国知识分子的理想与抱负。

▶ 1959年

一批新的“歌颂性喜剧”《我们村里的年轻人（上）》、《五朵金花》、《今天我休息》等问世，受到热烈欢迎和好评。前两部影片中的插曲开始流行。

▶ 1962年

喜剧成为本年度的热点，有《李双双》、《锦上添花》、《女理发师》、《哥俩好》、《大李小李和老李》5部作品问世。

▶ 1964年

文化部在南京召开故事片厂厂长、党委书记扩大会议，提出加大现实题材影片创作，创作计划按照现代题材（建国后）60%，革命历史题材30%，其它题材10%的比例分配。

▶ 1979年

全国电影市场创下了全民人均观看电影达28次，全国观众达293亿人次的空前纪录。年度出品的重要现实题材影片有《生活的颤音》、《苦恼人的笑》等。

▶ 1980年

《巴山夜雨》、《天云山传奇》等一批反思性影片摄制完成。其中《天云山传奇》第一次涉及对“反右”运动的反思，上映后在全国引起强烈反响。