入围了马上要到来的威尼斯电影节主竞赛单元的影片都在积攒口碑。男性导演的作品依然处于主导地位，女导演的电影正在寻找宣传资源。

威尼斯电影节因为2018年只选择了一位女导演的影片入围而受到了批评，那部影片是詹妮弗·肯特（Jennifer Kent）的《夜莺》（The Nightingale）。卢克雷蒂亚·马尔特尔（Lucretia Martel）今年被任命为评委会主席，她是历史上唯一一位作为威尼斯电影节评委会主席的女性。

由凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）、朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche）和露德温·塞尼耶（Ludivine Sagnier）主演，日本金棕榈奖得主是枝裕和（Hirokazu Kore-eda）执导的新电影《真实》（The Truth）将作为开幕影片放映并入围主竞赛单元。

今年的入围影片中有两部中国影片，娄烨导演的《兰心大剧院》（Saturday Fiction）和杨凡执导的《继园台七号》（No. 7 Cherry Lane） 。

还有一些备受瞩目的项目，包括托德·菲利普斯（Todd Phillips）的《小丑》（Joker）和詹姆斯·格雷（James Gray）的《星际探索》（Ad Astra），再次缺乏女性导演。

就像《史密斯夫妇》中的歌词，“天堂知道我现在很悲惨（Heaven Knows I’m Miserable Now）”，每年都会在这个时节出现在业内好多人的脑海。和这首歌一样孤独的是威尼斯电影节的艺术总监阿尔伯特·巴贝拉（Alberto Barbera），无可救药地徘徊在丽都，唱着同样悲伤的副歌：他正在寻找一位女性电影导演，但是他找不到一位女性电影导演。因此，今年他选择让已经被定罪的罗曼·波兰斯基（Roman Polanski）的新片《我控诉》（J’ Accuse）入围主竞赛单元。

在电影圈这个充满疲惫和借口的行业中，为什么在顶级餐桌上留给现在已经很成熟的女性电影导演的座位如此少，今年的威尼斯电影节又创了一个新低。意大利威尼斯电影宫（Palazzo del Cinema）的门一直对女性不开放：今年有两位女性导演入围主竞赛单元，令人悲伤的是，这比去年入围的女性导演的人数还增加了一倍，2017年也是如此。这是一个让人感到尴尬的数字：在过去三年中，63名入围威尼斯电影节的导演中只有4名是女性——仅占到了微不足道的6.3％。

《瓦嘉达》（Wadjda）和玛丽·雪莱（Mary Shelley）的导演海法·曼苏尔（Haifaa Al-Mansour）的新片《完美候选人》（The Perfect Candidate）是主竞赛单元中让人期待已久的一部作品，并且没有任何负面的评价；澳大利亚新人导演珊农·墨菲（Shannon Murphy）带着《乳牙》（Babyteeth）也入围了威尼斯电影节，这是另外一部来自欧洲知名销售公司Celluloid Dreams公司的作品（去年唯一一部入围威尼斯电影的女性导演的影片《夜莺》也是澳大利亚影片，显然澳大利亚的女性导演摸准了威尼斯电影节的脉搏）。在几乎所有宣传中也减少了对女性导演的影片的热情——报名今年威尼斯电影节的95部影片中有15部是女性导演的作品，其中有两部是联合导演。

但由于电影节对女性导演作品的数量并没有特别关注，巴贝拉为这些电影节迈出了一步，让女性导演能够进一步进入到国际艺术家的展示平台中。他之前已经解决了这个问题。他强烈反对配额并声称银幕“失明”（即使这是真的，也不太可能延伸到整个选片团队）。因此，威尼斯电影节已经清楚地传达了这样的信息：女性导演，你不要轻易拒之门外。（戛纳电影节，在这个问题上没有做出突破，今年入围主竞赛单元的19部影片中有4部是女性导演的作品，已经让人感觉这是一个很开明的电影节了。多伦多电影节今年还没有公布完整入围名单，但到目前为止来看女性导演的阵容似乎非常强大；入围圣丹斯电影节的女性导演作品占46%；入围柏林电影节的女性导演作品占41%；入围伦敦电影节的女性导演作品占38%）。

（下转第15版）