备受期待的《送我上青云》终于上映了，女导演滕丛丛出手不凡，处女作就大胆上演了女性视角下的人生百态。“大姚”把身患绝症的都市大龄单身女青年的形象活脱脱地呈现在大银幕上，独立、上进、真实、直接、刚硬、毒舌，很容易让人联想到《都挺好》中的苏明玉，只不过苏明玉是金领级别的人生赢家，有花不完的钱，而盛男却是一个怀抱理想主义郁郁不得志的穷记者，连治病的钱都拿不出来。苏明玉拿钱可以摆平诸多问题，但盛男的窘迫却都因缺钱而起。缺钱、缺爱，甚至健康都遭到了威胁，其实是很多在大城市里打拼的女性的真实写照，但是大银幕上却很少有对这类女性深入的描绘，这种稀缺的体谅和关怀，引发了很多同类女性的共鸣，甚至还引发了一些男性观众的好奇和认同。

影片的大胆之处来自于正视女性本身的生理特征和身体欲望，不回避不美化，卵巢癌、来例假、做爱、男性泡汤的女性尴尬，甚至表现女性自慰的场景，在中国电影中都是很少见的。这是一部很“特”的电影，“特”代表着冒险，也蕴含着一种创新精神，我们常见的银幕女性是英雄片中的美人，火辣的性感女郎，还有清纯楚楚的小女生，作为独力个体的成人女性世界的大门似乎很少被打开过，尤其是这种高度焦虑和压力集于一身的女性个体，因为它不满足你美好的梦想，而只是呈现“真相”，真相多少都带点残酷性。

丧是欲望达成的失败，盛男的“丧”，与《欲望号街车》中落魄的布兰奇不同，与《被嫌弃的松子的一生》中不幸的松子不同，拿宣传语的话来讲，盛男虽然丧到了极点，却正面刚硬，毫无半点矫情和自怜。这与她“孤独”的状态相关，亲情、友情、爱情的缺失致使她得不到任何支持和援助，只能依靠自己，依靠自己赚钱治病，甚至依靠自己得到快感。男人在影片中都是无力的，父亲濒临破产，同事四毛天天做着发财梦，给盛男带来爱情幻觉的“灵魂伴侣”刘光明原来是有妻有子的已婚人士，恍然间让人想起了《北京遇上西雅图之不二情书》中的诗人。只有她代为写传的李老似乎给了她一丝安慰，教她练习抗癌大法“哈—哈—哈”。可是隐居山林之间的李老也死去了，留下她一人面对死亡的恐惧。

在盛男的寻爱求生之路上，除了展现女性自身的困境，也折射出太多无奈的社会怪相。比如通过路人的谈话，抛出对大龄女青年“剩女”的社会偏见，年轻女孩的理想就是做一个“富二代”，而父亲的出轨对象竟然就是自己年轻漂亮的同学。“女性”在男权社会里的资本依然是青春貌美，而“成功”的标准是和财富绑定在一起的。影片时不时地暗示着“金钱”和“人格”的关系，四毛围着财神爷李总团团转，但在盛男眼里，李总就是一个没文化低智商的傻缺；而在土豪眼里，自视清高的高学历女文青一文不值。这在刘光明身上表现得更为明显，某种程度上，他和盛男是同一类人，有知识分子的追求，有精神上的契合点，但是在追求物质的世俗时代，知识落败，金钱实用，盛男不得不跟财大气粗的李总签合约，曾经的“天才少年”做了没文化土豪的上门女婿。看上去他似乎实现了薛宝钗的理想“好风凭借力，送我上青云”，但实际上却摔得很惨，衣食无忧付出的代价是“尊严”，长期依附老丈人家的刘光明极度压抑，像可怜的寄生虫一样卑微，致使他跳楼自杀，甚至造成了人格上的扭曲，在最后的葬礼上执拗挪动轮椅也要蹭个尊重，这个动作很有讽刺性，相比有抗争精神的盛男，这个人物身上有更深层次的悲剧性。

所幸，影片没有拍成悲情片、苦情片抑或愤青片，反而夹杂着很多荒诞的喜感，但又与跳跃着漫画色彩的《滚蛋吧！肿瘤君》不同，它总体是落地写实的，以喜写悲，善意针砭，这种黑色幽默让本来沉重的社会话题显得轻盈灵巧，观影过程中竟然有很多笑声，其中的笑点也来自于少女心爆棚的妈妈，娇嗲的梁美枝风韵犹存，女人味浓郁，与独立坚强的盛男形成了鲜明的反差。梁美枝就像美丽的枝蔓一样，一生都在依赖别人，心智似乎停留在懵懂的少女阶段，从来没有成长。影片对这类浅薄的女性虽然有批判，但还是怀着包容悲悯的心态最终让这对母女从互怼走向谅解。“大姚”的表现让盛男真实有力，而吴玉芳的表演则是另一重惊喜，也许少女装扮是她的一层保护色，在丈夫出轨、李老过世之后，希望化为泡影，也只剩下笑过后的一点酸。

全片精心设计，看上去又像一篇漫不经心的散文，形形色色的人物登场、上演、谢幕，讲了生死爱欲，折射出人间万象，荒诞现实主义的风格却又有不少的意象表征，比如开头和结尾戴着铁锅天线的傻子，漂浮不定的云，还有那口顺水漂流的黑棺材，烟雾弥漫、水雾缭绕的山水之间，画面清冷、意境悠远，在虚实之间升腾出一种说不清道不明的灵气之悟。面对人生的诸多困惑，影片也给不出积极明朗的答案，开放式结局似乎显得有点虎头蛇尾、不了了之，但，这不就是生活的本身吗？