采访过程中，何冀平跟记者复述了爷爷、奶奶口中1949年的北平：解放军睡大街、吃冻馒头，老百姓自发地送来热水……“得民心者得天下”是何冀平创作这个故事最大的情感共鸣。

《决胜时刻》讲述的是1949年党中央领导人进驻北京香山，在国共和谈破裂的千钧一发之际，全力筹划新中国成立的故事。这段故事，历史走了八个月，电影从剧本到上映历时九个月。

接到创作邀约后，编剧何冀平用两周完成了大纲，又用一个月完成剧本初稿。导演黄建新曾表示，这是“一部用命拼出来的电影，完全超出了电影工业和电影制作的一般规律”。

不行你们赶紧换人，没时间了！

何冀平是业界有名的“金牌”编剧，以“不拖稿”、“能救火”见长，更是为数不多的全能型作者，在话剧、电影、电视剧、音乐剧、戏曲领域都不乏代表作。此前的采访中，她曾表示，“不挑题材类型，更看重合作伙伴。”

这次的《决胜时刻》，让“不挑活”的何冀平也犹豫了。

2018年11月，何冀平接到北京人艺老院长张和平的电话后第一时间飞到了北京。当天晚上就开创作会，“让我写一个关于双清别墅的故事。”这是何冀平第一次创作关于开国领袖的主旋律电影。

“我有些犹豫，因为涉及到领袖人物，之前没有类似的创作经验。”简单交流之后，何冀平给出了一个慎重且负责任的答复，“我用最快的速度看一些资料、出一稿千字大纲，如果不行你们赶快换人，没时间了！”

之后的两周，何冀平集中观摩了《建国大业》、《换了人间》等一批影像资料。大纲出来延续了何冀平一贯精于人物的创作风格，设计三个虚构的小人物，从领袖和小人物两个维度入手，再现1949“决胜时刻”。

“我想写一个人性化的毛泽东，从大人物和小人物的互动中写出人物的新鲜感。”何冀平说，“准备大纲的两周时间主要看了一些影视资料，看的目的是不重复，重复就意味着没有观众会进电影院！”

这稿大纲迅速点燃了整个创作班底，一个不重复、有新鲜感的电影开始酝酿。2018年12月，何冀平交出第一稿剧本，并全程跟组拍摄。

得民心者得天下

与《开国大典》、《建国大业》不同，《决胜时刻》的故事从1949年3月以毛泽东为核心的党中央领导人进北平讲起。电影中，何冀平借国民党和谈代表的口眼一语道破北平和南京的差异：“这里人人笑容挂脸、容光焕发，跟愁云惨淡的南京相比，真是两个世界啊……”

何冀平小时候听爷爷奶奶讲过1949年的北平，“北平不是根据地，老百姓对解放军的了解不多，想迎接又害怕，但解放军很快用行动扭转了老百姓的疑虑。天很冷，解放军吃干硬的冻馒头，三请三不入，绝不进百姓家，很快就赢得了民心。”

“得民心者得天下”也是何冀平创作这个故事最大的情感共鸣。

写戏写人，写人的气息

《新龙门客栈》也好，《新白娘子传奇》也好，何冀平的故事用笔都在人物。两个多小时的电影能做到人物一出场就有戏。

“故事都大同小异，悲剧、喜剧……人物非常要紧，京剧能够传承几百年，故事你都知道为什么还要看？看的就是人物。”何冀平写人，只要有机会就一定要见见本人，哪怕不说话、远远地看一眼，或者只是坐在旁边感受他的气息。

“一举一动都能给我生动的感受”，何冀平说，“这次不同，全靠看资料，但我对人物的把握和追求没有变！”

何冀平看了三大摞书，家里都是书、书旁边是笔，看一句想一句，边看书边联想。

“书是一种提示，但不能照着书写，要创作、加工、改造，不然不就成了纪录片了？”何冀平说。

她笔下的毛泽东幽默、智慧，会陪女儿捉麻雀，教身边的工作人员谈恋爱，能从梅兰芳的《霸王别姬》中看到朝代兴亡的道理，也能用一句“为了四万万五千万人民”瞬间说服谈判代表张治中。

从史料中找出有戏味

创作《明月几时有》何冀平看了三米高的资料，创作《决胜时刻》何冀平也有三大摞书。一些人物关系和情节设计的精准出彩，让演了上百次领袖的“老戏骨们”也拍案叫绝。

“时间很紧张，要看、也不能看太多。”何冀平说，“看真实的资料，要从中找出戏来，找出有戏味的东西，比如张治中和周恩来是多年的老朋友，张治中去过延安，我要挑最能表现这种人物关系、又适合大银幕表演的史实进行艺术的虚构。”

“赤壁一战乾坤转”出自《群英会》

“毛主席喜欢京剧，我也喜欢京剧。”何冀平说，于是电影中顺理成章地设计了毛主席去戏院看《霸王别姬》的情节。何冀平还向剧组推荐了梅派青衣胡文阁出演片中的梅兰芳。渡江战役中那句点题的“赤壁一战乾坤转 东风送我第一船”也出自京剧《群英会》。

“那天我正好在看11频道播放的《群英会》，听到这句我眼前一亮，马上联想到渡江战役，就放进去了。”何冀平说，“解放军渡江时的风向是西北风，船顶不上去，忽然间风向就变了、鼓起风帆第一条船得以靠岸……”

电影中蒋介石有一句台词，“只要风向不变、共产党就过不了江！”何冀平用这样的设计写蒋介石的挣扎、不死心。

“人同此心，不到最后一刻总觉得还有希望，蒋介石是这样、李宗仁也是这样。”何冀平说。

好戏是成就，编剧和导演互相成就

《决胜时刻》有一场戏，五大常委在一起，任弼时拉起了小提琴，情到深处闪回长征等历史片段。这个让无数观众泪目的情节，源于何冀平和黄建新的“1+1>2”。

彼时电影需要一段表现五大常委关系的戏，黄建新跟何冀平要故事。

何冀平从任弼时重病、喜欢小提琴的细节入手，设计了任弼时用小提琴跟其余四位常委告别的情节。黄建新在这个情节设计的基础上，闪回了长征等革命征程，人物、人物当下的命运、人物过往的经历和历史大背景以电影独有的方式集中爆发，瞬间达到情感高潮。

“当时需要一场表现五大常委关系的戏，于是创作了任弼时重病告别，这里没有处理得太伤感，但是很感人。”何冀平说，“导演和编剧是互补的，我很感谢黄建新导演在文学基础上的锦上添花，好戏是编剧和导演互相成就。”

第一遍看台词，第二遍看潜台词

共产党为什么胜利，国民党为什么失败？兴亡背后的道理，是《决胜时刻》的戏眼。何冀平把戏埋得很深，乍一看不觉得，回头看经得起推敲、耐得住咂摸。第一遍看台词、第二遍看潜台词。

电影中，李宗仁的戏份不多，视察江阴防线一路只问了三个问题：问戴戎光的出身、问孩子兵的占比、问英国军舰。三问写出了国民党必然失败，共产党必将胜利的道理。

李宗仁视察江防，偏偏江阴要塞少将司令戴戎光迟到。李宗仁用矛盾的心情质问了一句“你是黄埔的？”戴戎光尴尬不答。

“戏到这里，需要一句简短而有力量的台词，戴戎光对李宗仁的怠慢点破了李宗仁和蒋介石之间的矛盾。”何冀平说。

小人物让结局不一样

何冀平看重故事的结尾，有时候故事写好了，迟迟不肯结尾，比如《天下第一楼》。《决胜时刻》是一个沿着历史轨迹行走的故事，和谈、渡江、新政协会议、开国大典……没有悬念的结尾如何写出新意？

何冀平的方法是加入小人物的新鲜视角，开国大典顺利举行，陈有富深深地松了一口气，孟予完成了重要的播音，这些年轻人带观众用他们的眼睛看开国大典，看历史，看多少人、多少付出和心血才赢得这一天的辉煌……

“包括田二桥的牺牲，每个人物的结局都不一样，他们一起构成了这个故事的新意。”何冀平说。