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《白日焰火》之后的五年，导演刁亦男的工作和生活都铺在了《南方车站的聚会》上。
拍摄这部比《白日焰火》更加类型化的犯罪片，刁亦男总觉得是冥冥中的安排。
电影里，通缉犯周泽农想让妻子举报他，把赏金留给妻儿的故事，最早是刁亦男窝在沙发里凭空生出来的“白日梦”，未曾想却在2014年的报纸上看到了类似的新闻。刁亦男说，“这大概就是生活的预感吧。”
《南方车站的聚会》的故事俘获了不少影评人，有人专门为影片提出了“中国新黑色电影”的概念，刁亦男不以为然，他说，他拍电影不在乎什么理论，反而更关心观众是否从电影里获得某种开放性的体验。
在刁亦男的创作中，“南方车站”的故事是根茎，根茎拔出后，泥土四下散落，故事没有闭合，而电影里的每一个镜头，每一个段落，都拥有自主性，当它们发展到顶点时，这些碎片、泥土将奔向同一个地方。此时，他的电影，不止给观众讲了一个故事，还给了观众一个世界。
故事的雏形
是我凭空想象的“白日梦”
《中国电影报》：拍《南方车站的聚会》缘起是什么？
刁亦男：这个故事的缘起是我凭空想象的一个白日梦。有一天，我坐在沙发上，突然觉得那些没有钱的人唯一获得巨额钱款的路径就是被通缉，是身上背负着巨额的赏金的那种。我又想怎么把这笔赏金转化成他自己的，听起来的确像一个匪夷所思的白日梦。我又觉得，这个故事太自恋，把它大概记了一下，就扔在一边了。
大概是2014年的时候，我突然在新闻里看到了这么一个类似的真实事件，那个逃犯当时看到自己的通缉令悬赏10万块钱，他说，他这辈子可能都没这么值过钱，他决定把钱留给侄女，于是他回到亲戚家吃了顿大餐，让众多亲戚把他绑起来，交给了公安机关。我觉得这算是对生活的某种预感吧。
《中国电影报》：为什么会给影片起名叫《南方车站的聚会》？
刁亦男：火车站就是一个聚散离合的地方。我们总是在生活中经历一些车站的记忆，车站对我们来讲都是一个非常重要的记忆空间。而车站又是一个命运中转站的感觉,一个人，从一列火车上下来，被丢入到一个小城，被丢到一个雨夜，或者是被丢入到未知中，都是车站赋予的。车站还是男女相遇的地方，他们各自都有自己的目的,具有某种神秘的气氛，再加上雨夜，感觉必须得用车站来作为开场，我就想用它来作为电影的名字。
我们拍电影没那么多理论
《中国电影报》：有人对《南方车站的聚会》的类型，提出了“中国新黑色电影”的概念，您赞同吗？
刁亦男：我们只是在拍摄过程中，寻找第一时间觉得符合剧本气氛的空间，再按照我们的想法把它拍出来，没有那么多的理论。
确实有一些趣味上的选择，比如强调一些有调度的场景和分切的结合，剪辑的时候也会留下一些信息等。这样做，更多是想让大家获得某种开放的体验。
《中国电影报》：开放性的体验，您的这种创作理念，从何而来？
刁亦男：应该是从《夜车》开始，其实很早的时候，现代文学就已经开始提倡这样一种叙事观，或者是基于我们对生活的敬畏，基于我们不愿独自掌握真理。我们自己不能变成权威，告诉你生活是什么样，应该是什么样，人应该是什么样。不是这样的，生活是有秘密的，我们应该敬畏它。我们尽量去给你展现证据，不给你展现结果。观众自己体会就可以了。
《中国电影报》： 电影里，男主角一路逃亡的过程中，其实是把当下的中国移民城市的社会串联起来。这么大的一个社群，您是如何描绘的?
刁亦男：我除了想给观众一个故事外，还想给观众一个世界。故事可能是根茎，你拔起这个根茎会带出一些泥土散落在周边。我们也是强调故事的不闭合和不光滑，就是说，每一个镜头或者每一个段落，都是有自主性的，让它发展到一个顶点。就好像很多矢量碎片，当这些自主发展的碎片奔向一个地方的时候，他们就会变成一个行动线。
《中国电影报》：这次拍摄对您而言，最大的难点是什么？
刁亦男：最大难点就是夜戏太多，对摄影、灯光的挑战要求极高，因为夜戏要布灯，需要体力，又有时间限制，这三点集结在一起，摄影的压力就会非常大。
廖凡戏太少，这是唯一的遗憾
《中国电影报》：胡歌的表演比较出人意料，他扮演的周泽农凶狠又有温度，您这次是如何挖掘胡歌的表演潜力的？
刁亦男：胡歌表现非常优秀，他为自己的未来打开了一扇门。我对他的要求，更多是肢体动作，就像京剧演员，他们主要是用肢体和唱腔来作为吸引观众的点。肢体是通过写意方法，让人获得某种举手投足间的意境之美，这其实是更高级的表演。
《中国电影报》：桂纶镁作为一个台湾演员，在电影中全程使用武汉话表演，您认为这是她此次表演上最大的突破吗？
刁亦男：全程用武汉话表演这样一个有质感的女孩，对于一个台湾演员来讲，非常了不得。我很想说一下小镁的敬业，拍摄中，她被食物中毒击倒，一直低烧，却还是坚持了一整部戏的拍摄。最后，她在拍一场重场戏时，被烫伤。我觉得应该向这样一位女演员致敬，她给我们全团队带来了一种安慰。
《中国电影报》：廖凡这次在电影里又演了一次警察，您觉得他这次的表演有遗憾吗？
刁亦男：廖老师就是戏太少了，这是唯一的遗憾，没有给他更多的发挥的空间。但一个剧本不可能给每一个角色都赋予那么多内容，廖凡很好地完成了他该做的。