爱沙尼亚是欧洲新兴的让国际制片公司最感兴趣的联合制片生产地区之一。受去年当地政府支持的庆祝该国百年纪念的“爱沙尼亚100电影计划”（Estonia 100 film programme）所支持的六部电影的成功所鼓舞，当地制片人现在正在针对国际市场汇集各种作品。

Allfilm公司的资深制片人伊沃·费尔特（Ivo Felt）即将完成英语科幻惊悚片《六号关口》（Gateway 6）的融资，该片将由欧嘉·柯瑞兰寇（Olga Kurylenko）担任主角。这部影片正在由英国、爱沙尼亚和德国共同制作。这将是塔内尔·托奥姆（Tanel Toom）的第二部影片，他曾导演了民族史诗影片《真相与正义》（Truth And Justice），成为“爱沙尼亚100电影计划”的冠军，今年在爱沙尼亚的票房上获得了创纪录的20.5万观影人次。它的受欢迎程度可能会在2019年将本土影片的市场份额推高至25%。

费尔特说，由于本地制片生产的激增，本土影片在当地的票房表现以及目前流入该行业的私募股权资金，让整个当地制片生产部门都感到乐观。

“‘爱沙尼亚100计划’是一个非常成功的计划。它向当地的金融家和放映公司表明我们做得很好，”费尔特说，“作为一个小市场，如果当地金融家看到本土电影在国外可能具有某种市场潜力，那他们总是会更感兴趣的。现在有很多电影上映，其中许多确实是面向观众的，并且是非常商业化的项目。看电影这项娱乐活动目前在爱沙尼亚观众中很受欢迎。”

随着本地放映商Apollo公司之类的公司通过其Apollo电影制片部门开始投资针对当地观众的项目，新来源的资金正在流入制作部门。

“种子资金仍来自爱沙尼亚电影学院（Estonian Film Institute），但过去几年的情况比较不同的是我们有相当多的私人资金进入制片行业。这些资金是‘爱沙尼亚100计划’之前我们还没有的。”爱沙尼亚电影学院CEO伊迪丝·塞普（Edith Sepp）表示同意。她列举了当地发行公司支持爱沙尼亚制片生产业的意愿。“目前，私人资本已准备好投资有风险的电影，他们在爱沙尼亚市场上是一拨对游戏规则产生巨大改变的人。”

像许多规模较小的电影制片国家一样，爱沙尼亚一直在寻求共同制作的项目。定期的合作伙伴包括位于波罗的海的邻国芬兰、拉脱维亚和立陶宛，并且还与中国、以色列、韩国和俄罗斯等国签订了共同制片生产条约。

目前，爱沙尼亚拥有数个经验丰富、人脉相通的制片公司，并拥有良好的记录。最杰出的人物之一是Amrion制片公司的创始人里纳·西尔多斯（Riina Sildos）。她的作品包括《失控的校园》（The Class）和《我在这里》（I Was Here）以及受欢迎的“乐天”动画系列中的早期电影。今年早些时候，Amrion的作品之一莫尼卡·西米茨（Moonika Siimets）的《好同志，好孩子》（The Little Comrade）获得了韩国釜山国际电影节观众奖，这增加了她的国际声誉。

西尔多斯现在正在制作家庭冒险片《埃里克·斯通哈特》（Erik Stoneheart），该片已经在卢森堡拍摄。

制片人卡特琳·基萨（Katrin Kissa）在国际上也享有盛誉，她的新项目是韦科·欧恩普（Veiko Õunpuu）执导的《最后一个》（The Last Ones），该片很可能会在2020年的大型国际电影节上首映。

2022年在塔林开设的新录音棚将为当地制片人提供帮助。他们将能够为国际合拍的大项目提供服务，而这些作品会效仿克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的《信条》（Tenet），并在爱沙尼亚拍摄。他们还应该能够利用这些摄影棚、录音棚完成自己的项目，而不必在改建后的仓库里拍摄或总是在国外拍摄。

同时，那里的制片活动越多，本地的电影从业人员的能力就会越强。

该行业实力的基础是与本土制片人有关的各类电影项目。它们包括《Sipsik》，这是一部爱沙尼亚-丹麦合拍的动画长片，由克里斯蒂尔·特尔塞普（Kristel Tõldsep）担任制片人；詹诺·尤尔金斯（Janno Jürjens）的艺术影片《雨》（Rain），其制片人是克里斯蒂安·皮瑟普（Kristjan Pütsep）；而马尔蒂·黑尔登（Martti Helde）的《斯堪的纳维亚的沉默》（Scandinavian Silence）今年年初在卡罗维·发利国际电影节上放映。

更大的商业项目包括《02》，这是一部讲述1939年在爱沙尼亚对抗苏联间谍的惊悚片，该片的制片人是Taska影业的克里斯·塔斯塔（Kris Taska）和Nafta影业的埃斯科·里普斯（Esko Rips）。

同时，爱沙尼亚还将制作目标观众群为成年人的动画长片，包括Bop 动画公司的《老人卡通电影》（The Old Man Cartoon Movie）。

爱沙尼亚的电影人确实在面对一些持续的挑战。他们对缺乏爱沙尼亚广播电视公司的支持感到沮丧。有些人认为必须提供这种支持。

“我们希望广播电视公司能提供更多的资金和支持，”费尔特说，“但是我们需要面对一个事实，爱沙尼亚是一个非常非常小的电影市场。”