改编翻拍自印度电影《误杀瞒天记》的悬疑片《误杀》正在全国热映，首周票房突破2亿元并收获较好口碑。影片讲述了父亲为了维护女儿，用电影里学来的反侦察手法和警察斗智斗勇的故事。作为第一编剧的杨薇薇认为，《误杀》在一个清晰的悬疑类型下，可以延展出关于家庭、亲情、责任，甚至是教育、阶层矛盾等诸多社会问题。此外，《误杀》这种把虚构和真实结合在一起的创作手法亦是国内少有的，因此她很想进行一次尝试。

改编《误杀》是一次全新的创作体验

起初，出品方提出让杨薇薇改编剧本，她有着很大的压力。“《误杀瞒天记》是一部很成熟的作品，改编好了，是因为有前面作品的基础摆在那，但如果没有改编好，就是我的责任。”杨薇薇说。

不过，渐渐地，杨薇薇找到了突破口，发现了改编的空间。

从整体上看，无论是情节结构，还是主要人物，如今这版《误杀》和《误杀瞒天记》没有太大区别。而杨薇薇口中的“空间”，更多并不是在情节上，而是在情感上。

“作为环环紧扣的成熟悬疑片，情节设置上‘牵一发而动全身’，因此改编的空间不大。”但是，《误杀瞒天记》的故事本身是一个好的载体，可以承载家庭、亲情、责任、社会矛盾、青少年的教育问题、家庭成员的关系，阶层矛盾等诸多元素。杨薇薇表示，在一个清晰的悬疑类型下，尝试融入上述元素，是一个全新的创作体验。

还是要在“本土化”上下功夫

既然是国产电影，改编的方向自然是让影片投射出的情感和国内观众发生共鸣。此后，杨薇薇把焦点聚焦在了影片中的环境和家庭背景上。

杨薇薇决定把《误杀》的故事背景放在一个既虚构又真实的地方。之所以说是虚构，是因为影片的故事并没有落在国内哪一个真实的城市之中。而所谓真实，是因为故事的所在地是一个类似泰国北部的地方，故事的背景是一个边境地区，那里移民居多，鱼龙混在。这样的背景在很多边境城市都可以找到它的影子。

选择这样虚构出来却又真实的背景，杨薇薇的考虑是《误杀》这个故事有很强的游戏感——会给观众一种有解谜的感觉。而主人公李维杰用蒙太奇的手法反侦察，这点放在完全真实的环境中反而不合适。

除背景外，需要更多笔墨去改编人物之间中国化的情感。《误杀》当中，主要由底层人物李维杰和拉韫这个来自上层社会的两个家庭展开。杨薇薇特意采用了对比的手法。

她告诉记者，主人公李维杰一家人是再普通不过的小人物家庭。生活中，虽然一家人也难免有些矛盾，但这些矛盾都可归结为是“幸福的烦恼”。而拉韫一家各方面条件都很优越，表面上是一个光鲜的家庭，但家庭中间却是破碎的，家庭成员间有感情，但却没有付出更多时间在对方身上。

“在家庭内部，李维杰虽然是个没有太大本事的人，但也不失善良、聪明，他在面对妻子和女儿时，既有一家之主的威严，又有为生活奔波而力不从心的地方。” 杨薇薇表示，作为父亲和丈夫，虽然平日里和女儿、妻子存在一些矛盾，但当危险来临时，为保护家人而奋不顾身，就是典型中国人的家庭关系和家庭责任感。

杨薇薇说，《误杀》的故事源于一场意外之后，出于对家人的爱和保护，主人公作出的一系列选择。而对于家庭的守护、故土的眷恋，也是深深埋藏于每个中国人心中的深层情感。

国产悬疑片需要《误杀》这样的“故事核”

尽管进行了大量“本土化”的改编，但杨薇薇还是略带羡慕地说“本质上的‘故事核’仍是人家的”。而《误杀》这样的悬疑片，正是国内缺少的。

“《误杀》追求的不是绝对的真实感，而是在真实的同时有虚构和架空感。影片像一个解谜游戏，观众会不断想看主人公如何去破题。在见招拆招的过程，给观众带来一种满足感。”她说。

通过创作《误杀》，杨薇薇的感受是，创新并不代表一定要写出前人完全没写过的东西。“太阳底下没有新鲜事，作为编剧，如何把很多相似的故事，用一种更符合当下人们情感、心理的方法表达出来，让类似的事情有更现代的解读才是最重要的。”