2003年，沈东与王珈联合执导了关于抗击非典疫情的影片《惊心动魄》；汶川大地震后，沈东与王珈又联合执导了《惊天动地》。在沈东看来，如果要用电影表现这次全民抗击新冠肺炎疫情，重要的是把这个时代的精神表现出来，而不止是仅仅局限于表现好人好事。

挖掘故事背后的内涵和精神

面对抗击新冠肺炎疫情这样重大的历史事件，沈东表示，电影人有责任用影像把它记录下。“此次抗击疫情中涌现了非常多的平凡英雄和感人故事，同时，这也使得创作这样的题材难度很大，电影人需要沉淀、需要找到事件中内在的精神。”

沈东告诉记者，相比十年前、二十年前，现在的通讯非常发达，社交网络、自媒体等各种渠道对于事件的报道带来了大量的一手信息，视频直播更是非常及时和全面。

在这种情况下，如果影视作品还仅仅是复原或再现当时的情景，不仅不能体现出真实感，甚至会有些拙劣。“如果比真实，电影比不过现实的真实。这次疫情中，通过各类媒体，有太多真实的事件已经呈现在所有人面前，电影是无法简单模仿和再现的。”

在沈东看来，电影创作需要透过现象看本质，挖掘故事背后的内涵和精神。“这次疫情不仅是中华民族的灾难，更是全人类的灾难，想要拍摄好这样的题材，需要创作者慢慢深挖。”

对于如何深挖，经验丰富的沈东也分享了自己的经验。创作者首先要明确自己通过影片想表达什么，自己的诉求是什么。“如果是仅仅重新讲述人们所熟悉的英雄模范人物，在过去影像资料不详实的年代可以，但现在直观记忆如此清晰，尤其是再现真实的英雄人物，观众必然会把人物和原型对照，难免让电影流于复制和模仿。电影人需要找到一个独特的切入点，重要的是把这个时代的精神表现出来，而不止是局限于表现好人好事。”

后疫情时代，大银幕和小屏幕的界限会更模糊

沈东认为，由于电影是一个群体创作、群体观赏的艺术，所以疫情对于电影行业冲击很大。“除了储备优秀作品外，电影人也不得不考虑新的播放模式对电影行业产生的影响。”他表示，疫情期间让网络平台更加活跃。网络上也出现了一些优秀的网络电影、网剧。“未来，电影的发行渠道会越来越多样，尤其是通过网络发行今后会成为一种趋势。”沈东表示，虽然这样会给传统的影院带来不小冲击，但电影院，以及产业各环节的公司都应该去适应这种趋势。也正因如此，现在很多电影公司都对线上播放持一个开放但谨慎的态度。

作为一名电影创作者，沈东表示自己也正在面临发行方式的选择。“线上线下发行的电影制作标准差距还很大，因此现阶段要求制作者提前想好自己作品的发行渠道。”

“不过，对电影来说，最重要的还是内容。”沈东表示，无论是大银幕还是小屏幕，始终是“内容为王”。未来，大银幕和小屏幕会进一步融合、互补，两者的界限也会逐步模糊。