8月2日，本届上海国际电影节大师班迎来最后一位导师——日本导演是枝裕和。交流过程中，是枝裕和分享了他疫情期间的收获、电影创作的过程、跟不同类型演员合作的经验以及在法国拍摄新片的体会。

▶ 关于社会性

2019年是枝裕和的电影《小偷家族》在上影节放映得到了观众的广泛好评，谈及作品中呈现的更加广阔的视野以及社会性，是枝裕和以《无人知晓》的创作为例阐述了电影创作者跟随个人经历调整创作视角的过程，他同时鼓励创作者拍一些有社会性的话题。“《第三度嫌疑人》就更关注社会性，我自己是一个对事情反应稍慢、需要时间消化的人。2001年的日本大地震我至今还没有完全消化掉，至于新冠疫情，我相信其真正产生影响的话还需要一定的时间。很多创作者会对此做一些创作上的尝试，但我不会。”

“说起拍纪录片对我自己的影响，好处是通过拍纪录片我发现真实的世界比想象世界要复杂得多。相比一种类型，我把纪录片视作一种方法。摄影机是用来发现东西而存在的道具，这是我的想法和态度。我和演员一起去创造角色，并不是我按照我自己脑海当中所想象的人物让演员扮演，而是和演员一起去发现。我觉得这样的态度恰恰就是非常纪录片式的，我今后应该也会延续这种方法。”是枝裕和说。

▶ 从演员中寻找角色创作灵感

在被问及是否会根据演员的特点发掘角色的创作灵感时，是枝裕和表示对于确定了的演员，会按照演员的感觉创作剧本。有的时候则是先通过试镜选定角色，选定之后再在演员的基础上勾勒剧本。

▶ 关于如何拍孩子戏

是枝裕和被外界认为是最善于拍摄孩子戏的导演之一，电影《无人知晓》更是让柳乐优弥成为戛纳史上最年轻的最佳男演员。谈及跟小演员合作的经验，是枝裕和表示每次都有新挑战。据介绍，拍摄《小偷家族》的时候，为了营造小女孩回家的氛围，是枝裕和从上午一直等到下午，直到小女孩自己觉得可以拍了才拍，“擅长拍小朋友这件事情不是天赋，而是看你能不能等，等待这件事情很重要。”

▶ 关于树木希林

是枝裕和和树木希林一同创作过六部电影，是枝裕和直言树木希林对他来说是工作当中不可或缺的伙伴。“我很难用言语表述她是怎样一个人，她在工作中是一个非常严格的人，你有什么做得不充分的地方，她一眼就可以看穿。我每天都拼命工作，就是为了能得到她的认可。”

▶ 关于电影和文学的关系

是枝裕和认为电影与文学之间的关系，不是一两句话就能说清楚的。“我通常是自己写剧本、自己拍。每个人都希望冲破自己的边界，如果有机会通过文学作品反映自己内心的冲突，对自己来讲也是很好的进步发展机会。从这个角度来说，如果今后有一些好的文学作品，有这样的机会我也希望能够把它拍成电影。

▶ 关于《真相》

是枝裕和2016年开始计划拍摄《真相》“我觉得与语言相比，大家抱有同样的世界观是更重要的。其实语言如何这件事情并不是最重要的事情，我一直以来都是这样坚信的。”是枝裕和说，“一直推动我在法国拍电影这件事情是一个法国的导演，他告诉我非母语拍电影不是最大的问题，最大的问题其实是剪辑。我发现其实用非母语拍摄的电影剪辑确实是一个很大的瓶颈。”

▶ 关于平衡戏剧性和真实感

谈到平衡戏剧性和真实感，是枝裕和直接否定了平衡，“我觉得有了意外才会让观众产生好奇，故事才能成立。应该讲故事性，而不是真正的戏剧性，因为有人物确实存在，所以才能够成立这样的故事。什么是戏剧性与真实感之间的平衡？应该是人物的描写与故事性之间的关系，单从人物的描写上来讲未必真的能够让故事成立，一定要在故事的基础上才能进一步刻画人物。”

▶ 关于日本电影产业

谈到日本的电影产业，是枝裕和觉得日本电影产业正值过渡期，很多东西经过新冠疫情之后越来越明显了。“即使没有新冠疫情，日本的电影产业也已经走在了十字路口，这个时候我们整个日本电影行业大家能不能共享这样的危机感，联起手来想对策本身是非常重要的。”