《长津湖》把林超贤“逼”出了“舒适圈”。

博纳总裁于冬找到他的时候，距离《长津湖》开机只有不到一个月时间。

“我没有信心”，林超贤的回复直接。听说留给自己的筹备期顶多俩月，还是部关于抗美援朝的战争片，无论时间还是历史积累，林超贤都觉得自己“做不到”。用他的话说，拍这部戏，他其实一直没有信心。但既然答应下来，无论怎样都要尽力去做。

恶补历史，从零建组，设计战术，为了一组战争镜头，摄影师跟着林超贤反复测试修改，连拍足球比赛的摄影器材也被拿来做了实验。林超贤想用立体的表现手法，拍出志愿军战士用血肉抵抗强敌的意志。而这种意志，正是当年装备落后的志愿军能够战胜武装到牙齿的美军的关键所在。

对林超贤而言，拍《长津湖》，同样是在用意志“战斗”。香港土生土长的林超贤最怕冷，偏偏《长津湖》要在平均气温接近零下20度的北方拍摄。林超贤“抱怨”，天气冷得把枪械都冻得“不听话”了。在低温、冰雹、沙尘暴的陪伴下，林超贤无奈表示，有时候他一天只能拍一个镜头，《长津湖》算是他迄今为止拍得最慢的一部电影了。

寒冷改变的还有林超贤的内心，当初，这个被合作过的演员“吐槽”为“魔鬼林”的导演，拍完《长津湖》后似乎变柔软了，每每亮相公开活动，他总不忘为演员们“叫苦”，“这部电影要经过三位导演的拍摄，时间很长，又是在这么恶劣的天气之下，对所有演员来说是一个很大的精神煎熬。”好在这班演员“他们的意志、决心都很足，非常能熬”。

恶补历史，尽力去做

《中国电影报》：是怎样的机缘接到《长津湖》的？

林超贤：2020年10月，我正在准备《紧急救援》上映的事情，有一天于冬找到我，问我有没有可能来拍《长津湖》。当时计划要火速开机，只有一两个月筹备时间，我没有信心，担心自己做不到，就婉拒了。

后来，于冬又不断邀请了我好几次。没办法推辞，所以就答应下来，我其实一直都没有信心。抗美援朝的事情，我虽然知道，但是很多故事和背景我是很陌生的。我马上恶补所有的历史背景。既然这件事要进行，那我们怎么样都要尽力去做。

《中国电影报》：《长津湖》是由您与陈凯歌、徐克三位导演共同执导的，您主要负责哪部分？

林超贤：我要兼顾所有的动作设计。

《中国电影报》：您认为《长津湖》这部电影最吸引观众的地方是什么？

林超贤：抗美援朝这个历史事件，每一个中国人都有认知。当时我们中国的军人是用血肉长城面对强大的美军，他们骁勇善战，完全凭借意志打赢这场仗。认真地说，这场仗赢是赢在意志，用意志去打一个充满自信且强大美国军队。观众应该会想在大银幕上看到这场胜仗，去看当年我国军人的意志。我觉得这是最吸引人的地方。

太冷了！有时1天只能拍1个镜头

《中国电影报》：除了历史背景，筹备时间短，这部戏对您的最大挑战是什么？

林超贤：第一个就是天气，我自己是很怕冷的，我之前拍《湄公河行动》、《红海行动》，多热都没关系，反而一冷，对我就是很大的挑战。

电影故事是发生在一个寒冷的季节里，陈凯歌和徐克导演比我更早开机，他们面对天气的寒冷程度比我更严重。但是，当我作为一个没有这方面经验的导演，要来拍这样背景下的一个电影的时候，整个工作的流程、进度，对我来说都是很大的挑战。

为了符合当年志愿军行军需要隐藏行踪，大部分是夜晚行军的情况，拍摄时，我们大部分都是夜戏。再加上严寒天气，对所有人的进度、意志都是很大的挑战。我们拍半山民宅那场戏，连续拍了很多个通宵，真的是很大的挑战。

《中国电影报》：天气寒冷对机器的运作和演员表演有产生影响吗？

林超贤：天气寒冷最先影响到的是整个进度。这部电影是我拍片以来最慢的，我每天能拍的内容非常有限，一天有时候只能拍到一个镜头。

我们在山区拍摄，平均零下十几度，每晚一定会遇到风，基本上是零下20度的身体感受。我们还遇到了其他恶劣天气，比如沙尘暴、冰雹、下雨，这么冷的天气下再加上下雨，体感温度就更低了。

演员穿的衣服也是问题，基于历史背景，演员不可以穿大袄或者很御寒的衣物。

接下来是时间，电影中有些场面会动用到1000个临时演员，这1000个临时演员的服装准备、御寒措施准备等等，也会花很多时间。

枪械也是大问题。电影中，我们用到的很多武器配备已经算是“古董”了，让他们保持一个良好的发射状态，基本上是不可能的事。枪械就一直出现不配合、不听话的情况，又花了很多时间，导致现场的进度会慢很多；还有进场设置、场景表达、道具、放烟、放火、下雪等，有很多现场特效，又会很耽误时间。

用镜头表达多个立体战术

《中国电影报》：您一直都很注重动作设计，这部电影在时间这么紧张的情况下，有没有给自己一个目标？

林超贤：这个确实是我在设计的时候要探索的重要问题。因为《长津湖》不是一个现代战争电影，和现代思维、现代战争装备、现代战术思维等等，都会有很多差异，这些都是困难。

所以我这次就集中设计镜头表达多个立体战术，因为现代战争是讲立体战术，但当时来说志愿军是没有立体战术的，是比较二维的，如果用三维来表示立体的话，他们就像还在一个二维的平面世界里去打这些战役。

比如有一场戏是我拍一个干涸的河床，美军正派战斗机在周围搜捕，志愿军已经来不及穿越河床，只能立刻原地躲藏，希望美军误以为下面的都是尸体。我一直在想要怎样表达这场戏，最后我就有了一个很大胆的设想——一镜到底。不过拍了之后才知道，原来拍摄难度很高。难度高的原因是，现场镜头的运作是一个比较大范围的调度。因为拍河床有近有远，还有飞机等等，什么时候摄像机要升上去拍飞机的穿越，什么时候再降下来拍特写，可能是一只眼睛的特写，都需要设计。

《中国电影报》：这场戏是如何实现的？

林超贤：我很幸运遇到鲍德熹，他很专注帮我做这场戏的设计。我们试了很多不同的器材，包括用到“飞猫”（索道摄像系统）。它通常这些都是用来拍美式足球比赛或足球比赛等等。我们当然也发现它有弱点，如果是做大的运动，或者大幅度的移动，“飞猫”是很好的，而且很快，速度上也是可以达到某个程度的。但是，它拍细节镜头就不行了。那我们就需要用其他一些仪器、器材来配合不同的场景需求，结果我们可能分了大概十个镜头，去满足不同大小的镜头表演，最后再组合。

点赞！这班演员非常能熬

《中国电影报》：您曾经说，《长津湖》这班演员太难了，怎么会发出这样的感叹？

林超贤：《长津湖》这部电影要经过三位导演的拍摄，时间很长，又是在这么恶劣的天气之下，对所有演员来说也是一个很大的精神煎熬。他们可能刚从上一个导演到我这边，有些剧情可能会有变动，所以除了要兼顾他们的表演以外，还要兼顾在其他导演那边和我这边的不同。但我觉得这群演员都很好，因为他们的意志、决心都很足，他们都非常能熬。

《中国电影报》：跟吴京和易烊千玺合作，感觉如何？

林超贤：这次是第一次和吴京合作，他真的是非常资深的演员，他以前也拍过很多港片，和香港导演合作也很有经验，他可以很快领会我的想法。坦白说，我的普通话不太好，但他很快就能理解我要的东西，甚至还会帮我解释给其他演员听，帮我负责了很多事情。动作表现上也不需要对他有任何怀疑，军事上的事他也很了解，他真的对我这边的拍摄帮助很大。

另一个是易烊千玺，我非常欣赏这个年轻人，很专业、很勤奋、很努力，表演上也都很有水准，表演的时候很清晰，可以说没什么杂念，他的戏也很到位，我非常开心。