《鲁邦三世》是有日本动漫界“不死鸟”之称的动漫作品，由漫画家加藤一彦创作，1967年开始连载，1971年TV动画登陆荧屏，至今超过40年仍在放送中。鲁邦三世的“侠盗”形象已经深入人心，历年来，该经典IP（知识产权，Intellectual Property）已经陆续被改编成电视动画、网络电影剧、剧场版、OVA（原创光盘动画，Original Video Animation）、游戏等。《鲁邦三世 The First》是首次以3D的形式制作的电影版作品，由山崎贵导演，栗田贯一、小林清志、广濑铃等配音。这一版本的《鲁邦三世》，运用动漫人物的IP化创新，表情更加细腻，动作也更为流畅，带给了观众新时代、新技术下的“新鲁邦”，与更加优化的视听体验。

一、人物形象的IP化改编与优化

鲁邦三世是一个冒险型的动漫人物，他性格洒脱、自由，一身猴子拳本领出色，他与次元大介、石川五右卫门、峰不二子等一行人周游世界各地，不时重操盗窃的老本行，但鲁邦是一名盗亦有道的“侠盗”。所谓“侠”，今学者解释为“是一种讲究意气交合而扬威天下江湖，逞强一方乡里的社会行为以及实施这些行为的人”，而所谓“盗”，大体是指对于执法机构权力的挑战者，和破坏一方治安的团体与势力，而后者中不乏有忠义之举，逐渐获得了正义之士的认可，从而形成了“侠盗”这一形象。中国古代有“一枝梅”，古欧洲有罗宾汉，这些侠盗形象大多是劫富济贫的，并不为了自己的金钱权力，做的是为平民百姓谋求公平与利益的事。鲁邦便是这样的侠盗形象。他是一个射击、变装、飞刀的高手，智商超高，能够在任何危险的境地中逃出。他总是能够完美策划每一次的盗窃行动，拿到他想要的宝物。但在传统的动漫作品中，鲁邦有一个致命的死穴——喜欢美色，火辣女郎不二子可以说是鲁邦唯一的致命死穴。在这一版《鲁邦三世 The First》对鲁邦和不二子的形象与关系进行了适当的改编，弱化了二人的感情线索，还新加入了蕾蒂西亚这一女性角色。

影片的剧情围绕鲁邦一世唯一一件失手的宝物《布列森日记》展开，传说其中有掌控拥有巨大能量的新科技“日蚀”的线索。影片的背景设定在第二次世界大战刚刚结束之时，纳粹残党也在追查《布列森日记》，希望能够通过拥有“日蚀”的力量复兴“第三帝国”。整个叙事的架构是非常传统的：企图通过获得强力武器统治世界的反派，身世不明的“邦女郎”、身手非凡的“偷心大盗”鲁邦、关键时刻及时救场的次元大介和石川五右卫门、总是追在鲁邦身后的钱形幸一……影片拥有了一切经典模式中的传统元素，对一直以来追随鲁邦的粉丝来说是很友好的。但是影片更为注重的是对新加入的人物角色的塑造，以此来给这部电影作品注入新的生命，也带来新的可能。也正是因为此，影片弱化了对于包括鲁邦在内的“侠盗团伙”的形象塑造，特别是对于不二子这个被称为“动画史上最迷人、性感、神秘的女人”的角色的打造，颇有沦为工具人的倾向，由此也引发了部分忠实粉丝的不满。但这样的改编在动漫IP改编的趋势下也是可以理解的。一个经典IP能够持续获得市场的认证，是因为其在发展过程中承载着用户成长式的情感和价值认同。

二、技术革新下的经典场景再现

为了对蕾蒂西亚这条线索进行详尽的叙述，影片对于次元大介、石川五右卫门、峰不二子等原动漫中的经典角色进行了弱化，但依然保留了他们在《鲁邦三世》动漫版本中的经典镜头，以3D化的形式展现出来，满足了忠实粉丝们的“鲁邦情结”。整体剧情偏向于“夺宝奇兵”式的大冒险，融合了热血、搞笑、温情、推理等多种元素。在对于3D造型的理解与制作上，影片也表现出了经典与现代相融合的审美，3D化后的人物形象更加真实可感，鲁邦长着一张猴子脸，留有长鬓角，经常穿着西服外套和高帮皮鞋。在原作漫画中，鲁邦三世的经典造型是一身红西服，而在1971年制作的第一季动漫作品时，作画监督大冢康生将鲁邦的造型改成了时下流行的绿色西服。《鲁邦三世The First》采用了最经典的一般鲁邦的造型——猴子脸、长鬓角、红西服、黄领带。从细节上来说，人物的毛发更加浓密，甚至手上的血管和绒毛都清晰可见，表情更佳丰富、细腻。周围的环境也更加有让人身临其境之感，茂盛的树叶与变化多端的光影，和对物体丰富的材质的表达，都让这部影片为《鲁邦三世》这个IP带来了新的可能。

影片遵循着“开端、发展、高潮、结局”的常规叙事节奏，对高潮片段的叙事予以重点表现。影片的第一个高潮发生在鲁邦一行人根据《布列松日记》找到了“日蚀”的所在地后，展开了闯关模式。鲁邦在最后一关中重现了非凡的身手和空中落体的经典姿态。鲁邦穿行激光阵后潇洒落地，戴上鲁邦一世的礼帽，手拄拐杖，以“怪盗鲁邦”的经典姿势定格。在这瞬间影片达到了情感上饱和度的顶点，怀旧之感极富情感冲击力，再现了日本动漫“不死鸟”的信念感——传承与浪漫。同时，在现实感与漫画感的平衡上，影片也有出色的表现。“观众对角色的关注，即观看欲望。是影像活动能持续进行的动力。CG影像的变化在于这种关心的减弱”。换言之，对于动画作品来说，观众通常不会投射过多的自身情感，对影片中角色的行动预期弱化，动作冒险类影片的悬疑度也减弱了。这是此类影片类型所必须面对的问题。《鲁邦三世 The First》对漫画感与现实感的平衡，在于它注重角色本身所传递出的意向性和丰富性，人物形象并不仅仅是由经验的组合所构成的，尽管影片强调了“鲁邦戴帽拄拐”等经典的物理造型，但鲁邦这个人物角色身上所传递出的人性温度使其具有了真实感，他知道蕾蒂西亚对于考古学梦想的支持，悄悄地把她的论文发送给了波士顿大学考古系，并耐心地为她保留了入学邀请函。当一切事情结束之后，蕾蒂西亚想要跟随鲁邦周游世界，鲁邦却在这时将邀请函送给了她，鼓励她去追求梦想。鲁邦的温暖在于他为同伴细心周到的考虑，帮助对方实现自己的人生理想。短暂地参与了彼此的一段人生之后，他们有了一个“五年之约”，也带给了观众更多的期待与感动。

（作者系湖北师范大学美术学院讲师）

本文系2020年湖北省教育厅哲学社科项目《自媒体环境下网络剧IP化可持续传播路径研究》（项目编号：20Q088）