在数字化技术与全球化文明的背景下，影像创作的边界不断拓宽，国产动画结合中国传统文化，以传统文学作品中的人物为主角，进行了诸多风格类型各异的创作与想象。《西游记之大圣归来》、《大鱼海棠》、《白蛇：缘起》、《哪吒之魔童降生》、《姜子牙》、《白蛇2：青蛇劫起》等，这些国产动画电影顺应当代观众审美，将精良的制作与中国传统文化元素的运用相结合，是国产动画电影发展道路上成功的尝试。这对传统文化的传播、美学价值的探讨以及国产动画电影的创新与发展都具有重大意义。

一、视觉盛宴：

传统文化符号的呈现

中国传统文化符号是中华民族与历史发展沉淀下来的文化内核，其反映了中华民族的发展历程、文化特征以及民族风貌，凝练了华夏民族的传统文化精神。当代国产动画电影大量运用中国传统文化符号。故事题材的选择、动画场景的设计以及影片文化思想的探索等多个方面无不体现出我国传统文化符号的魅力与内涵。

当代国产动画电影大都取材于中国古典文学作品。例如：《大鱼海棠》的创意来自于庄子的《逍遥游》，影片中被复活的人类男孩化作大鱼鲲，鲲这一形象便是取自于《逍遥游》。《大鱼海棠》中女主椿的形象在《逍遥游》中也有所对应，“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。”女主椿是催生万物的神，掌管着海棠花开，使天地之间一片祥和。《大鱼海棠》中还有一些人物形象取自于《山海经》，如领导群众追杀大鱼鲲的后土和祝融。《哪吒之魔童降世》与《姜子牙》均取材于我国古代神话小说《封神演义》，而《白蛇：缘起》和《白蛇2：青蛇劫起》则是根据我国古代民间传说《白蛇传》为背景进行创作的。

水墨画是我国传统的绘画形式，讲究“气韵生动”、“以形写神”。当代国产动画中，多以水墨山水画为影片开场或结尾，动画影片场景中也不乏中国画的元素。《大鱼海棠》以中国画场景为片头，并采用中国画的题跋这一元素作为介绍导演、制片人等影片相关人员文字的载体，在影片开头营造了既宁静又灵动的意境。《白蛇：缘起》影片的开始运用笔墨元素，寥寥数笔勾勒出人物轮廓，女主与墨水一同沉入水中，笔墨在水中晕染，露出逐渐清晰的女主形象。同时，采用留白的技巧，在影片开头为整个动画营造出画中有诗的氛围与意境。《哪吒之魔童降世》中除了具有中国画特色的美术场景设计外，更是直接运用了中国画符号。太乙真人在哪吒面前将指点江山笔随意一挥，一幅精妙绝伦的“山河社稷图”便映入观众眼帘。太乙真人带哪吒遨游在“山河社稷图”的世界中，画中的元素活灵活现地呈现在眼前，影片对中国山水画元素的使用不再局限于二维世界，虚拟与现实交融，满足了观众对中国山水画美好的审美愿望。

传统建筑是传承下来的建筑，具有一个地区和民族的传统与特征。当代国产动画在场景设计中以传统建筑为原型，加以艺术化的处理，为影片增添浓厚的东方韵味。《大鱼海棠》中女主椿及其氏族居住的地方的原型是客家土楼，土楼凝聚着客家族的文化，象征着凝聚与团圆。女主氏族族群的人们团结共生，为保护族群世代努力着，女主椿最后也为保护族群选择了献出自己的生命。影片所呈现的文化精神与民族凝聚力，搭配客家土楼相聚而居的居住特色，精细沉稳的建筑格调，使得影片的场景设计与人物形象达到了高度的统一。

二、意象重构：

传统文化符号的演变

当代国产动画电影中大量运用中国传统文化符号营造具有文化底蕴的空间语境，结合现代科技的精良制作，融入互联网思维，重构传统文化的意象，赋予中国传统文化新的呈现方式，激发“网生代”观众的情感共鸣。当代国产影片在继承中华民族传统文化的同时，也对其进行了数字化的创作，既展现了中华民族悠久的历史与深厚的文化底蕴，也不乏将现代化的思想融入影片创作中，展现当代新的中华审美风范。

当代国产电影主人公形象大都取材于传统文学作品，以“英雄之旅”模式展现人物的成长过程及内心情感的转变。在人物形象转变的悄然间，影片主角将民族文化精神内涵带入观众内心。《西游记》原著中的唐僧修为深厚，意志坚定，怀有悲天悯人之心，初入读者眼帘时便是一个虔诚修行、道行深厚的长者形象。而《西游记之大圣归来》中的唐僧以孩童的形象呈现在观众眼前，虽然偶尔迷糊犯错，贪玩不听师傅的话，但能在山妖来临时，主动保护比自己更为弱小的幼童，与孙悟空相互陪伴，斩妖除魔，一路保护小女孩，使其不沦为妖怪的祭品。比起原著中生来平静、偶尔胆小软弱的圣人唐僧形象，《西游记之大圣归来》中的幼时唐僧江流儿一路勇敢、偶尔犯错、充满爱心，这样的孩童形象更具有平凡人的特点，让观众在人物身上看到其成长的影子，背后也蕴藏了更符合当代思想的价值观。

数字化技术的发展为当代国产动画带来了新的机遇，将中国传统文化符号以艺术化的形式呈现在观众面前，使观众身临其境于动画场景中，更真实地感受传统文化的魅力，获得审美与精神的双重体验。动画渲染技术的使用，使原著中的场景不再只局限于文字，可以真实地呈现在观众眼前。例如，《哪吒之魔童降世》结尾处的经典场景，敖丙试图活埋百姓，一时间天地暗淡，哪吒与敖丙最终对决，冰火两重天。在动画渲染技术的呈现下，栩栩如生地呈现在观众眼前，带给观众极为震撼的视觉效果。

三、推陈出新：

对国产动画电影的启发

当代国产电影大量运用传统文化符号为影片增添文化特色。中国传统文化得以弘扬的同时，也用数字化、艺术化的手段为其注入了新鲜血液。国产动画影片在使用中国传统文化元素时应避免直接挪用、生搬硬套进动画场景中，而是应该基于动画影片所要展现的人物形象与精神内核，选择合适的传统文化符号，进行现代化的设计与重构。在中国传统文化元素的运用上做到景人合一，相互交融。同时国产动画电影的发展还需要更多的动画人、制作人投入创作热情，选择不同的传统文化背景进行创作。利用中国传统文化底蕴深厚的优势，选择更加新颖的创作题材，采取更加艺术的表达方式，将传统文化符号与数字化技术更好地结合，带动传统文化的重塑，给予观众视觉、文化和精神上的多重享受。

（张苏雨系南京师范大学美术学院硕士研究生在读；席胤清系南京师范大学中北学院助教）