电影《狙击手》在上映之前就充满了悬念：一部战争电影敢于在春节档上映，让人不禁为它的票房担忧；一个富有传奇色彩的神枪手题材如何传递主流价值，又令人对它的内容倍感好奇。票房是否叫座，有待市场检验；而观影之后，我想要真诚地为它叫一声好。《狙击手》既好看、又深刻，是一部兼具娱乐性和思想性的佳作。影片带来的良好观影体验，在于对叙事性的极致追求，对类型性的批判与创新，以及在此基础之上，实现了对新主流价值观念的某种弥合。

首先是对经典叙事的回归。作为第五代导演的代表，张艺谋于上世纪八十年代以形式先锋的之姿在电影史上横空出世——“观众不会记得故事、只会记得画面”，张艺谋激进的影像本体论如同一面旗帜，引领着中国电影美学去文学化、去叙事化的浪潮。然而伴随着“中式大片”的退潮，视觉奇观对观众的吸引力式微，张艺谋的电影创作走向了他曾经激烈批判的反面——文学性和叙事性。这种尝试在《三枪拍案惊奇》当中初见端倪，经历《金陵十三钗》、《归来》、《长城》、《影》的探索徘徊，至近两年的《一秒钟》、《悬崖之上》日臻成熟。如果说《一秒钟》、《悬崖之上》还有意象性和抒情性镜头穿插在叙事之中，那么《狙击手》对此类镜头的极端克制则达到了一种“影像极简主义”的状态——全片几乎不见对叙事无用的镜头。因此《狙击手》可以看做是这种叙事转向的集大成者，我们看到张艺谋电影的天平从一端滑向另一端——从影像至上转变为叙事至上。《狙击手》的叙事无疑是成功的，单线叙事、限制时空、节奏紧凑，观众的情绪完全被情节所吸引、带动，进而实现与英雄人物的共鸣、共情。

其次是对类型的创新性把握。《狙击手》在叙事方面的成功来自于对经典叙事的回归，具体而言是对自亚里士多德而后的“三一律”叙事体系的继承、批判与发展。如果说“三一律”是所有叙事艺术永恒的圣经，那么对于电影而言，其具体表现形式就是类型。这里所说的类型并非影片题材分类，也并不完全等同于经典好莱坞电影的类型划分，而是经由叙事元素的不同排列组合而形成的影片结构。该片编剧陈宇将其概括为建筑师式电影剧作法——新古典、巴洛克、洛可可、现代主义等建筑类型给人带来不同的审美体验，类似地，电影通过叙事元素的不同排列组合形式，也可以调动观众不同的情感类型，给观众带来迥异的审美体验。也就是说，类型本质上是从观众的审美体验出发，关键在于对叙事元素的精准调控。以此观照《狙击手》，相较于战争片、枪战片等传统类型划分，在诸多访谈当中编剧都将其类型要素概括为“热血青春”。青春片的内核在于成长，在残酷的战场上，大永完成了自我成长——从“爱哭鬼”到神枪手、从知识分子到革命战士。成长过程中，其行动目标自然而然地从个体情感——救战友，转变为集体情感——五班的使命、我军的情报。由此，个体的成长在集体使命当中得以最终完成，个体与集体自然而然地融为一体。如此叙事，青春片常见的个人成长主题多了一重集体主义的崇高维度，弥合了类型片和主旋律的隔阂，使得影片以一种极具观赏性的方式实现主流价值的传达。

最后是启蒙与革命的价值融合。第一，从人物形象的角度看，对于中国现当代文艺而言，农民和知识分子是最典型的两类人物形象，分别扮演着革命与启蒙话语的主体角色。而革命与启蒙在相当长时期的断裂局面，使得知识分子在主旋律影视作品之中，很少扮演英雄人物。《狙击手》的创新之处在于，通过刘文武和陈大永的主角转换，以使命传承的方式实现了启蒙和革命的价值弥合。在影片的前半段，影片的主角是农民出身的班长刘文武。他枪法一流、冷静理性、意志坚定、指挥有方，既是富有传奇性的神枪手，又是深受战士们爱戴的基层领导者，是一个绝对而又全面的英雄形象。对陈大永而言，刘文武从组织上讲是领导，从狙击技术上讲是师父，从精神和情感上讲是导师，陈大永全方位、多维度地依赖刘文武，处在被启蒙的位置上。知识分子被农民所启蒙，这是革命叙事的常见范式。然而到了影片的后半段，伴随着刘文武将具有象征意味的望远镜和勺子留给陈大永，而后壮烈牺牲，知识分子陈大永成为主要英雄人物，完成歼灭敌人并向我军成功传递情报的重要任务，这是对革命叙事的创新。第二，从个体和集体关系的角度看，启蒙叙事强调个体价值，革命叙事弘扬集体价值。《狙击手》对五班战士的刻画及富个性特征，突出他们作为个体的“人”的特质：胖墩力气大，刚出生的孩子还没有取名字；绿娃子走到哪都要带着妻子寄给他的手套；小徐惦记着刘文武以后把望远镜传给自己……五班由每一位战士组成，他们互相依赖、并肩作战，成为传奇的集体；他们在集体中获得成长、友谊和人生意义，又为了更大的集体、更大的任务、更大的目标作出牺牲，在战场上成为无名的牺牲者。个体与集体水乳交融，成为不可分的一体。这种价值观念突出在颇具仪式性的点名情节中：在影片结尾，连长再度高呼五班每一位战士的名字，无名的牺牲者的名字在集体之中被永远铭记；而当连长喊到“五班”时，回答他的是身后的每一名战士，每一个牺牲者的生命在集体中得到延续。

（刘润坤：北京大学新闻与传播学院博雅博士后；张慧瑜：北京大学新闻与传播学院研究员、博士生导师、北京市文艺评论家协会2021年度签约评论家）