《四个婚礼和一个葬礼》、《哈利·波特与火焰杯》和《忠奸人》的导演迈克·内威尔表示，新的创意人才需要能够承担风险——尽管存在很多融资的困难，但我们可以做一些事情来帮助他们。

“你必须舍得浪费金钱，你必须能够不在乎它是否起作用，”迈克·内威尔说。

“一种进入”（A way in）——这是一个很棒的短语。问题永远不会消失：电影界永恒的问题是努力实现多样性，同时又不被任何形式的行业权力在任何时候掌握的商业需求所拖累。世界发生了变化，Netflix公司和其他流媒体服务平台占据主导地位，如果“钱”（无论是谁的）认为项目不能完全商业化，事情最终不会改变。

商业价值永远是第一衡量标准，商业价值被体现出来就足够了——所以应该是这样的，没有人想要项目“软着陆”。但有时这意味着电影人会被要求制作他们不认识的东西，一些不是他们预期并且被投资方误读的东西。投资方能否了解一个项目的本质总是一个问题。奇怪的是，阅读已经成为电影业的一个障碍：人们就是不喜欢阅读，而且觉得很无聊。但在某些时候，有人会把他们的精力放在90-100页的剧本上——此时，看剧本的人会有意见和批注。虽然有些专业的编剧很有才华，特别是在电视剧集的创作上，但在电影界他们却被视为小辈，并认为小辈需要更多的经验。然后是演员的问题，以及什么才会让那些可能给你钱的人认为项目是商业化的。行业大量的精力都在用于赚钱。

屈从于商业压力实际上会让小成本影片的情况变得更糟，它们能得到的预算也就越少。如果正在与大电影公司或流媒体平台这样大规模运营的公司做交易，他们有足够的资源来支持他们去购买想要的创意。另一方面，与Netflix公司一起开的剧本会议非常奇怪：你和三四个人在一端的同一个屏幕上，而在加利福尼亚的另一端有一个屏幕，那边有20-25人。涉及的人数众多。

电影业迫切需要打破这种僵局的方法。不知何故，其他年轻的电影人必须能够筹集到足够的资金，并拥有足够的独立性来制作他们的第一部电影。危险在于，这些作为行业命脉的处女作电影可能无法上映，因为它们的投资规模太小，无法为投资者赚到很多钱。多年来，英国有许多小型独立电影公司一直在努力制作这些电影，但最近立法的变化不再允许他们有机会向其融资者提供财政激励计划。商业化很高的影片将票房冲到最大的利润点，这真的让小投资影片处境更困难，也让很多人进步的希望破灭了。结果是低成本的英国独立电影的数量出现了惊人的下降，并且部分英国的文化开始消亡。

意大利的费拉拉电影节给了英国电影行业启发，那里鼓励年轻人拿出他们的想法、剧本和电影，而电影节试图提供一种进入行业的方式。看到这群充满活力和乐观的年轻人，没有一丝愤世嫉俗的气息，让行业意识到有形的电影节可以做一些对年轻人有帮助的事情。尽管制作一部电影每年都会变得更容易，内威尔的目标是在伦敦的金斯敦国际电影节（Kingston international film festival，简称：Kiff）上做类似的事情，他是其赞助人，这个电影节正在为年轻的电影人提供奖励计划和指导计划。最重要的是，金斯敦国际电影节呼吁业界和政府支持预算较低的独立电影制作，因为它们反过来将有助于提供“一种进入”的途径。

“现在可能正处于英国电影史的一个关键点上：投资的方式有了新的合理化逻辑，行业的发展也会自我更新，但不会让新电影人更容易发挥作用。随着人们年龄的增长，他们越来越不愿意冒险，这就是为什么人才会一代一代的更迭，直到像我这样的老家伙开始对自己有太多话要说。”内威尔说，“任何优秀的电影人都会有一个事业的黄金期，然后在最后几部电影中会显示出颓态。最终一切都出错了，只是因为你不想在早上五点起床，而且你不敢冒险。”

“但要拍摄一部伟大的电影，你必须为承担风险做好绝对准备。电影并不是总能成功。他们并不总是为比利·怀尔德（Billy Wilder）工作。”内威尔说，“你需要有人支持你的项目能按自己的想法来做，而不是变成被官僚或金融家掌握。他们必须下注——这是我制作《四个婚礼和一个葬礼》的唯一方法。”