（上接第2版）

◎ 现实是“温暖”的前提与根基

距离拍摄电影《等风来》已有十余年，导演滕华涛始终没有寻找到合适的表达，直至2022年，才推出了现实题材剧集《心居》。他表示，从个人作品转换成公共作品的时候，需要具备公共影响的正向导向，也就是所谓的“温暖性”，尤其是人物的命运、结局，都应该寻求温暖与正向。

新时代中国电影如何讲好现实题材故事，这是电影创作者的时代使命，也是重大挑战。《穿过寒冬拥抱你》导演薛晓路认为，“温暖现实主义”的创作过程中，人物在不如意之下，依然对于未来、对于生活、对于生命有着很强的信任。“不回避现实的不如意，但是人物的立场、气质、态度要存在对真善美的坚定追求，在现实中把握善意的本色，实现现实压力与现实质感的统一。”

饶曙光表示，现实题材影视作品应坚持人民性，对弱势群体、底层群众要给予更多的观照。“温暖现实主义”就是要关注生活在弱势状态的人们，因为他们依然是我们这个社会的重要支撑，来推动社会的不断改革与进步。他同时提出，“温暖现实主义”还应当避免廉价的同情与乐观，虽然基调与核心是温暖的，但不是“心灵鸡汤式”的，要强调对现实主义精神以及现实主义逻辑的坚持。

此外，这类影视作品也应当具备历史的态度，而不仅仅是道德的态度。饶曙光表示，电影创作应在呈现真实现实的基础上，要提出对社会文明发展的认知，要有价值观的表达，要有对社会进步的考量，避免过度地进行道德化评价。这样，电影才能顺应时代和文明的发展。

尹鸿认为，“温暖现实主义”表现现实困顿、现实困惑、现实困局的时候，不是表达失望与悲剧，而是要充满正能量，传递一种积极向上的力量。“正能量”的表达可以写家庭与亲情，中国文化的生命力来自于血缘家庭的温暖支撑，当下很多“温暖现实主义”的影视作品主人公所遭遇的困境，都回到家里得到解决。

他表示，“温暖”要建立在“现实”的基础之上，没有了现实就失去了温暖的根基，不能脱离现实去表达温暖，以至于矫情、虚假、浮空。《穿过寒冬拥抱你》，如果没有寒冬，拥抱就没有了价值。因此，影视作品的“温暖现实主义”要避免温暖有余，现实不足，演变为空想温暖主义、悬浮温暖主义。“所有的温暖应当建立在真正对现实的关注上。”

北京电影学院教授钟大丰说，“温暖现实主义”应该以具备情感与想象力的方式来转述现实，并与观众沟通，这不仅仅是中国电影观众的需要，也是当下中国社会和时代的需要。这种“温暖”是广大中国民众最期待的一种心理，其最明显的特征是情感性，能够让更多观众的情感能够得到释放。

他赞赏《我不是药神》把一个社会性问题变成一个情感化的问题，在其中对经济、国际环境、伦理道德等做出了是深刻的思考。而解决问题也采用了良善的方式，主人公从“奸商”转变为社会大家庭中“保护”家人的父亲的角色，实现了精神的升华。

北京电影学院教授潘若简表示，“温暖现实主义”的作品要直面生活，但是要具备理解人物的复杂性与困境的宽容心态。《北京电影学院学报》主编吴冠平认为，当下我们需要对现实有建设性的电影，需要有美的熏陶的电影，需要让观众寻找到心灵慰藉的电影，创作这类电影，不能脱离对现实的观察，这种观察要敏锐同时要具有想象力，而不是机械性地复制。

◎ 助力讲好中国故事塑造中国形象

电影是宣传思想工作的重要阵地，是深受人民群众喜爱的文艺形式，是国家文化软实力的重要标识。随着电影市场日益繁荣和电影观众日趋成熟，国产电影肩负更高期待，艺术地、智慧地讲好当下中国故事成为中国电影的核心命题。

饶曙光说，紧跟时代之变、记录中国之进、回应人民之呼，今天的电影行业需要履行时代使命和责任，新时代的“温暖现实主义”创作要从丰富广阔的社会实践中寻找创作素材和灵感，以扎实的戏剧基础、精巧的情节安排、真实的细节还原打造生活质感，将创意与工匠精神有机结合，努力实现转化与创造，同时以现代化、创新性的电影语言讲好故事，使之具备现代电影的叙事格局和视听品质，更好地满足广大人民群众对美好生活的新需求，最终将好题材好内容变为好电影，才能经得起观众的检验、时间的检验、历史的检验。

北京电影学院教授程樯表示，“温暖现实主义”要遵循“现实主义从生活中来”的创作方向，要深入生活、扎根人民，为人民抒写，为人民抒情，这是现实主义创作的前提。同时，在不同的故事框架下、不同的人物关系下，创作者要创作出具有时代特质，有不同社会关怀和情感引导，同时比较暖心、可信的中国故事。

《“十四五”中国电影发展规划》指出，中国电影要在把握新发展阶段、贯彻新发展理念、构建新发展格局中找准定位、抓住机遇、乘势而上，锚定2035年建成文化强国的目标，坚定不移走高质量发展道路，进一步提升国产影片创作质量，健全电影产业体系，增强电影科技实力，提高电影公共服务水平，扩大电影国际影响力，助力电影强国建设。

尹鸿表示，中国有多好，中国电影现实主义的效果和价值就会有多好。“希望现实主义继续成为中国电影的精神血脉，伴随中国电影继续向2035年迈进。”