随着斯里兰卡经受其历史上最严重的经济危机，电影行业的紧急状态已经来临。

这个被称为印度洋明珠的岛国——《夺宝奇兵2》（Indiana Jones and the Temple of Doom）、《人猿泰山》（Tarzan, the Ape Man）和《桂河大桥》（The Bridge on the River Kwai）等电影曾在此取景拍摄——经历了非常时期。

去年开始，当地的药品、燃料和基本主食短缺，通货膨胀率上升50%。尽管饥荒迫在眉睫，对当地影视制作的影响并不大，但斯里兰卡影视业内人士表示，创意产业需要数年时间才能恢复。

“无法想象国家恢复正常的时间表——或者在那段时间影视业的生存。经济学家预测，这个国家至少要过三到四年才能松一口气。任何人都无法预知该行业生存的几率有多大。”《又脏又黄又黑暗》（Dirty, Yellow, Darkness，2015年）的联合导演卡尔帕纳·阿里亚万萨（Kalpana Ariyawansa）解释道。

目前，通货膨胀和斯里兰卡卢比贬值使制片生产成本增加了十倍。

餐饮、住宿和设备租赁成本较疫情前大幅上涨，而且由于外汇短缺，进口仅限于必需品。与此同时，燃料、燃气的严重短缺和长期停电也给影视行业带来了沉重打击。

这个国家对危机并不陌生，因为它在1983年至2009年遭受内战的蹂躏。在此期间，由于人们远离电影院和电视收视率的上升，电影业衰落。随着战争接近尾声，出现了某种程度的复苏，新一代的电影人赢得了国际赞誉，其中包括维穆克提·贾亚桑达拉（Vimukthi Jayasundara），他的《遗弃之地》（The Forsaken Land，2005年）在戛纳电影节上获得了金摄影机奖。战后，当地的电影制作略有改善，每年制作30-40部电影，但在新冠疫情和经济危机的双重打击下，这一数字减少到10部左右。

“该行业仅仅是在生存：生死在一线之间，”贾亚桑达拉说，他还补充，该行业还因对数字制作的基础设施的投资不足而受到影响。“国家电影公司垄断了电影的发行。它没有像该国的其他部门那样被私有化。”

这位导演补充说，尽管电影决定了娱乐市场，但斯里兰卡电影业自1956年以来就没有国家的利好政策。他认为，从1980年代开始，电视的普及已经见证了“电影业的逐渐衰落”。

“尽管斯里兰卡经济开放，但由于政策过时且缺乏新的投资吸引力，我们的电影院‘关闭’：斯里兰卡与任何其他国家没有特别条约或联合制片协议。”贾亚桑达拉说。

阿里亚万萨表示同意，斯里兰卡电影院20多年来一直在稳步下降，而且随着影院数量的不断减少，大预算电影的投资回报时间是很长的。结果，没有真正制片价值的微型和小型预算的电影如雨后春笋般涌现，并以数十部上映，但票房却没有显着提高。

与此同时，尽管在有限数量的影院上映，但来自邻国印度的泰米尔语电影和好莱坞影片等进口影片已经开始享受比本地影片更好的影院上映。阿里亚万萨补充说。

“尽管疫情对该行业造成了重大影响，但可以说并没有超出预期。”阿里亚万萨说。

尽管当地电影业不是很发达，但备受瞩目的国际合拍项目仍继续将斯里兰卡作为拍摄地。最近的项目包括迈克尔·温特伯顿（Michael Winterbottom）的《贪婪》（Greed）、迪帕·梅塔（Deepa Mehta）的《滑稽小子》（Funny Boy）、Tiger Aspect/ITV的连续剧《善缘医院》（The Good Karma Hospital）以及斯里兰卡板球运动员穆蒂亚·穆拉利达兰（Muthiah Muralidaran）的传记片《800》。然而，国际制作不太可能很快回归，本地制作也将停滞不前。

演员尼米·哈拉斯伽玛（Nimmi Harasgama）也是一名作家和制片人，还出演了《善缘医院》和《滑稽小子》，并凭借普兰山那·维塔那基（Prasanna Vithanage）执导的《苍穹之花》（Flowers in the Sky）和《八月的太阳》（August Sun）获得了奖项。她今年在斯里兰卡没有工作。

“许多项目要么被取消，要么陷入停顿，要么正在等待看看情况如何发展，然后再决定是否在这里拍摄，”哈拉斯伽玛说。她在为她编剧的一部短片筹款，同时排练一段将在网上发布的独白。

在他的上一部电影《小木偶小姐》（Little Miss Puppet）票房大获成功后，阿里亚万萨原定于9月开始他的新电影，但现在已经搁置了这个项目。同样，贾亚桑达拉原定于8月开始拍摄他的斯里兰卡-法国合拍片《海龟注视星辰》（Turtle’s Gaze on Spying Stars），但已无限期推迟了这部电影。与此同时，《滑稽小子》的负责人热汗·穆丹纳亚克（Rehan Mudannayake）也在与中断的斯里兰卡项目作斗争。

“作为一名演员，我参演的许多斯里兰卡电影都被搁置，看不到开拍日期，”他说，“我其余的表演和导演工作都在英国，没有受到危机的影响。”