电影报纸版面设计在电影报刊的平面视觉传达设计中占据着非常重要的地位。电影本身是一门强调美学与沟通的艺术，电影报纸也同样它肩负着电影作品介绍、主题传达和信息解读等重要的任务，这些目标在版面设计中必须予以重视。迄今为止，中国电影报纸已经走过了70多年的风雨历程，经历了发展到衰落，再到数字化转型、全媒体融合发展等全行业的重大波折。在社会主义文化建设的新时期，电影报纸版面设计在版面编排、基本形制和体裁特征，也就是对文字、图形、图像等设计元素进行的安排上，既要守正创新，在书刊设计方式、读者市场等方面把“读者需求”放在首位，紧密联系广大群众与实际需求，使版面结构看起来更为符合当下观众的阅读浏览习惯，给人以视觉美感；又要与时俱进，采用“网络优先”、“移动优先”战略，全面布局新媒体产品体系，在“两微一端”（微博、微信、移动客户端）的网络主阵地上发力，在版面设计这一影响受众观感核心领域进行全媒体转型的探索。

一、新锐电影报纸版面设计的创新

在过去的几年中，报刊业内的移动传播、社交传播、视频传播趋势已经大大影响到了电影报纸版面设计的思路与方法。现在一些版面策划较为新锐的电影报纸，已经开始了以新媒体融合中的图频趋势（以图像、视频为主的趋势）为方向的不断探索。在新的电影报纸版面设计中，编辑将更多借鉴基于移动端的互联网模式，其中的图片、文字编码组合与呈现方式都更为灵活多变、突出视觉张力的新锐形式进行融合，在沉浸式、立体化的氛围中展现相对的电影内容与状态。这样的报纸版面设计不仅使得版面活泼有序，还在平面信息中排布中成功开启了“体验式”的电影报刊消费前景，从而能够得与电影内容之间形成整体有机的“互动”，十分受到当下网络读者与年轻一代的欢迎。

新锐电影报纸版面设计的创新一般遵循以下几个原则：首先，在整体视觉关系上借鉴网页设计布局排版，充分运用网、线做文章，比如大量的页面留白和基于网络的设计，运用网、线提高视觉效果，使电影报纸的字体、字号、线条、网纹更加丰富；其次，在元素运用上借鉴电子期刊的排版布局来获取新鲜的创意设计灵感，在模块分隔、标题制作与装饰、点线勾勒、图片放置、色彩搭配等方面大胆创新，丰富了视觉美感。最后，在图文编排上使用较为开放的整体风格，少用包围性的实线线条与色块。这样一来，每一块文字与图片都不局限在特定的包围区域内；在整体编排上使用粗细线搭配使用且不围死，使各个模块都产生强烈的视觉生动感。

在具体的版式设计中，新锐电影报纸版面设计根据信息传递的内容可以细分为更多形状，例如曲线型、大图型等。第一类，曲线型排版也是应数码媒体之运而生的新锐方式。曲线型排版是将文字或者主体物以倾斜的方式放置在版面当中。曲线型版面中重要元素呈曲线排布，其他元素填充剩余空间，曲线具有灵活的属性。在传统媒体上，在方形版面上用曲线对画面动线进行引导，让观众的视觉左右跳跃，弯曲的曲率产生势能，给视觉以自然的动态引导作用，可以形成活泼有趣的观感体验，有效优化视觉层级，清晰的传递信息。但同时，纸面上的曲线排版也具有两方面弊端。首先，这种版面设计方式只适合较为轻松愉悦的主题，在表现严肃内容时并不适用；其次，左右动线之间必须以相应的留白补充，很容易浪费报纸版面。但在数字媒体上，智能手机能通过滑动滚屏的操作最大程度上发挥这一排版方式的优势，同时以动画手段弥补上述劣势。曲线型版面借助跳跃的曲线元素，即使是静止的图片也能利用视错觉形成一条直线在屏幕上左右摇摆的动态变化。基于这样的形状元素特性，编辑能够很轻松完成各元素的分布构图。曲线形构图目前多用于各种跨平台数字报纸上，通过背景的曲线图案进行视线引导，画面构成空间关系的视觉感，所以曲线构图的版面常常显得充实、热闹、生动、空间感。例如西宁青年影展2022年的媒体中心的数字宣传便采用了这一方式。这届影展中的“双重复现”主题同时集结了《青春万岁》、《青春祭》、《人·鬼·情》、《焦裕禄》、《站直啰，别趴下》五部经典电影，以及《七人乐队》等新片，二者相互穿插。在版面的设计上，图片与文字的平衡、新电影与老电影之间的跳跃，也强调了这一展映单元中将由历史照亮现实的理念，为观众带来了穿越时空的洞察和力量感。

第二类，大图型排版也在对电影图片的大胆运用中加强了整体的视觉冲击力。电影报纸与一般报纸的不同在于，电影报纸中的图片不仅在版面设计中担任调节视觉感受的色块角色，同时也是报纸上重要的信息内容本身。在传统报纸的版面设计上，图片印刷清晰度低；加之版面数总是固定的，以大幅图片占用版面似乎有潦草工作的嫌疑。因此，电影报刊编辑划版时都把图片当成了调整版面色块的小角色。新时代激光照排等全新印刷技术的应用，使图片的清晰度与可以有效传达的信息都大大地增加了；在数字报刊当道的当下，更大的图片在较小的阅读平台上也不仅不用考虑纸张浪费的问题，还具有天然的视觉冲击力。因此，在版面上放大图片，增加图片量成为正在成为当下报刊编辑进行设计时的共识。无论是纸质媒介或电子媒介，凡报面设计好的报纸几乎都是图片运用得好。例如在2020年12月5日的南都报纸电影版中，该报整版报道了荣获金鸡奖最佳儿童片的《点点星光》主创访谈。版面采用竖排版方式，参考线将版面平均分为三竖栏，将整体画面划分为三大板块。最左侧为毛笔字体的标题“广东电影原创力量”，两侧为对导演及编剧的采访内容文本。最为醒目的是整个版面中间的一张类似电影海报的图片。图片中，跳绳少年之一的孩子，走在上学路上手持手电筒照亮了天空，背景是象征跳绳少年们的点点群星。报刊中醒目的图片与文字构成主排版，正文文字与标题及宣传文案构成副排版。两者平行排布，在竖向排版中协调一致，很好地突出了中央图片的作用。新闻图片作为报纸传媒的眼睛，对报纸版面的呈现乃至电影与报纸信息的协调都具有有机化的作用。其中，本身契合电影内容同时具有新闻价值的图片，就应该千方百计地发挥其特有优势，采用大图片甚至组图造成强势的视觉印象，选择最有冲击力的版面设计将信息传达给读者。

二、传统电影报纸版面设计的坚持

在电影报纸的版面排布的过程中，尤其需要注意的是，文编与美编若一味只考虑跳脱的视觉效果，过于强调在图文组合上的灵感和创意，反而会被这种华而不实的“新派”设计风格束缚，使版面内容阅读起来繁复费力。一份报纸与一部电影一样，其最终目标与主旨就是为了满足读者的观看与阅读需求，因此一切的努力都应该以适应读者的阅读习惯为主。

无论在媒介上展现何种内容与主题，电影报纸的版面设计始终应该以便于阅读为最高原则。越是复杂的信息，越要讲求简单明快一目了然。过于零乱花哨的电影报纸版面风格尽管可能看似有趣，但在实际阅读中的可看性与舒适性可能并不如传统报纸版面较为平稳的设计方式。这种传统的版面设计是随着印刷术的产生而逐渐演变成约定俗成的一种电影报纸版面形式，它一般按照自然的疏密放置文本、图形和其他设计元素，而版心中的字体、色彩、大小、行距等要素都有一定的要求和规定。严谨的设计让传统版面看起来非常典雅、均衡和大气。

在具体的版式设计中，传统电影报纸版面设计根据整体的信息排布形状可以细分为对称型、满版型等。第一类，对称型排版方式使得版面具有对称、均衡、对比等艺术美，达到理想的视觉效果。在设计对称型版面时，最简单和常用的方法就是在版心中划分一定数量的纵栏和横段，将画面划分为两大板块，在被分隔开的模块中布置文本、图片等元素。对称型设计能最大程度地减轻排版的工作量和难度。例如在《中国电影报》2022年7月25日的专栏版面中，编辑采用左右平行的竖版构图，以一条浅灰色竖线将整体版面分为左右两个页面，版面左右对称。左侧图片位于上方，标题《<外太空的莫扎特>:“高射炮泡泡机“》位于左侧；而右侧的配图则在文章下方，标题《<开心超人之英雄>的观影笔记》同样在左上方。整体上左右对称，观感有序；同时两个标题避免了“碰题”。

第二类，满版型版面重点在“满”，除了画面满，还有文字满。电影报刊经常需要在文字旁配以大量电影海报、剧照、演职人员的照片等图片信息，许多新媒体数字报纸上更留有许多动图与视频区域。满版型版面设计讲求图文在排版中采用图文穿插的样式，让读者的视觉动线在图文之间来回跳跃，可以使画面整体更加灵动；为了在满版信息中划分出清晰的文本层次，满版型方式在文案排版上，除了区分主次文案之外，还可以在不同层级的文案上再进行主次划分，主要表现在字号大小、颜色差异、字体区别等形式上。主文案的关键词、新闻标题、电影宣传标语便可以将其放大并修改为主题色，这样在画面上取得更大的主题张力。

结语

新时期电影报纸的版面设计直接影响着报纸与电影的宣传效果，它的创新与坚持是大时代下文化的转型发展的一个重要部分。无论是新锐的创新，还是传统的坚持，都在动态的变化之中相互影响与融合。电影报业乃至整个传统报刊的转型则需要我们在更宏大的思维视野中，进行更任重道远的探索和尝试。

（作者系北海日报社编辑）