电影《人生大事》中莫老爷子(罗京民饰)在病床上对莫三妹(朱一龙饰)说的一句话，令我思之再三，“人这一生，除死无大事。做我们这一行，要有圣人心。”这不仅是影片的核心主题，也点出了我们各行各业的职业精神。话语平实而道理深遂。

37岁的河北广播电视台编导刘江江编剧导演的电影《人生大事》一经面世，便成了今年暑期档中国电影市场的一匹骏马，不仅创造了超过17亿的票房佳绩，还收获了众多专家与观众的热评。在“后疫情时代”，什么样的电影能唤回广大电影观众的观影兴致，能击中观众的情感与心灵？“不贴标签，不喊口号的主旋律电影”更能赢得广大观众的青睐。有影迷还将其与日本同类题材影片《入殓师》进行比较，评说高下，有专家说它是“后疫情时代”重构都市社会生命哲学的“话题电影”，而更多的论者说它是真实表现城市底层百姓生存状态的“治愈疗伤影片”，真实映射出底层民众艰难挣扎、苦心奋争、自我救赎的“温暖和光明”……正是在这众多的关于社会、族群、阶层，生命、生存、生活，哲学、文化、审美等不同话题的探寻中，实证着这部新人处女秀电影的巨大成功。分析总结起来，我以为有三点启示最为重要:

感恩生活的馈赠

刘江江入职于河北广播电视台后，在“村里这点事”栏目历练了十多年。他从不回避自己从小生活在祖辈从事的丧葬行业生活圈中，跟着爷爷参加过不同人的葬礼，偷食过亡灵美味的祭品，躺身过未装殓的棺材，后来双修了新闻及法学，不仅具备执导殡葬题材的天然优势，更拥有细致入微的观察家视角。他感恩独特生活经历的馈赠，早有心创拍一部关于生死主题的丧葬题材电影，在工作之余创作了反映华北丧葬文化为背景的电影剧本《上天堂》(后更名《人生大事》)，成功入围了2019年平遥电影展的“陌陌·平遥创投项目”。

在电影投拍的关键时刻，刘江江遇到了一个贵人，生活再次馈赠了豪礼，这就是成功执导了电影《滚蛋吧！肿瘤君》、《送你一朵小红花》的青年导演韩延，刘江江称之为剧组的“主心骨”。共同的旨趣，对殡葬行业特殊人群生活的深切关怀，让他俩一拍即合。刘江江表示，“从剧本阶段就介入，他像指路明灯一样。我觉得朱一龙会72变，延哥有火眼金睛，延哥从剧本阶段到执行阶段，一眼能看出来问题在哪，或是哪走偏了。他作为监制，不会轻易放过我们每一个主创，有几次我在改剧本的过程中，都觉得已经筋疲力尽了，延哥可能还要再踹一脚，第二天就又能挤出一滴油来。我特别感谢他这种工作方式，就像三哥身边的老莫、小文，这些人像加速器一样，让三哥把最好的他拿出来。我觉得这种经验和指点是无价的，适用于我以后的职业生涯。”

影片最终选择在武汉拍摄，也是在确定了朱一龙出演之后，“因为朱一龙是武汉人，我们想要的是一个他更容易驾驭的城市，因为我们想呈现出来一个更接地气的人物。如果能在他的家乡、他成长的地方来拍的话，这是一个安全方案，所以我们就去了武汉。结果去了武汉就觉得，这个地方完全符合我们对选景的要求，那个地方就是烟火气、江湖气，武汉就是一个让你感受到活着真好的地方。”

如果说选择朱一龙从而选定武汉市作为拍摄地是生活的馈赠，那么，遇见武小文的饰演者杨恩又，则是生活馈赠的又一大“惊喜”，甚至被刘江江赞为“是老天爷赏饭吃”。刘江江说杨恩又有种力量会给人惊喜，但是这个惊喜得找到触发键，“所以我们的磨合，就是要找到触发又又惊喜的地方。比方说拍又又的时候，需要我、摄影、执行导演等各个部门形成一个化学反应，我们希望她不知道我们在拍她，非常自然的感觉，还要一边苦口婆心一边当头棒喝、一边小桥流水一边大浪淘沙的和她沟通。和孩子沟通通道跟成人是不一样的，得去找。它是一个集体工作，要把她最好的表现引导出来。”

感恩生活馈赠了电影《人生大事》需要的一切，在最需要的档口，遇到了最需要的人！仿佛一切都有上天安排，一切都被现实赋予，一切都被生活馈赠。机遇都给了有备而来的江江。

民生底色映射出时代的暖色

习近平总书记说，“生活就是人民，人民就是生活。人民是真实的、现实的、朴实的，不能用虚构的形象虚构人民，不能用调侃的态度调侃人民，更不能用丑化的笔触丑化人民。广大文艺工作者只有深入人民群众、了解人民的辛勤劳动、感知人民的喜怒哀乐，才能洞悉生活本质，才能把握时代脉动，才能领悟人民心声，才能使文艺创作具有深沉的力量和隽永的魅力。广大文艺工作者不仅要让人民成为作品的主角，而且要把自己的思想倾向和情感同人民融为一体，把心、情、思沉到人民之中，同人民一道感受时代的脉搏、生命的光彩，为时代和人民放歌。”

电影《人生大事》故事的开篇，便展示出都市生活的底色，烟火气、江湖气、市井气十足，在这种氛围下小文的外婆悄然离世。不知晓死亡意味的小文一遍遍呼喊着外婆，瞬间变成了孤女。刑满出狱的莫三妹，回到了父亲的殡葬店“上天堂”，他接到的第一单生意就是去为小文外婆整容送葬。由于小文舅妈的干涉，小文舅舅只好将小文托附给莫三妹照看三天。由于有费用，莫三妹的合伙人王建仁见钱眼开，替三哥应了下来。无奈之中小文进入了莫三妹原本就杂乱无序的生活，二人从冤家对头经一系列的人间琐碎，渐渐成为了莫逆之交，相依为伴，演绎出一幕幕人间活剧。

影片通过“六场葬礼和一场婚礼”，从鸡飞狗跳的市井生活中展现出二人的自我救赎，性格蜕变，乃至人生命运的改变过程。影片的前半程主要是以充满着揶揄喜感的方式呈现出莫三妹的“摆惨”、“摆烂”，女友熙熙跟了冤家对头老六，自己戴了绿帽子还不知晓，父亲老莫哀其不幸又恨其不争，以房产证为吸引希图儿子三妹改邪归正，小文的加入平添了莫家父子间众多烦恼，一手烂牌，一地鸡毛。好在小文的加入不是如莫三妹所说的那样，“你是上天派来专门毁我的是吗？你是看我还不够倒霉是吗？”当莫三妹受白雪启发对小文说出了善意的谎言，你外婆没有消失，“到天上……变成……变成星星了！”之后，从此小文不再是“灾星”而渐次变成了“上天堂”四人组的“福将”。大贾夫妇为安葬早逝的女儿，请莫三妹操办，工匠花费一整天功夫精雕细琢，完成了一座汉白玉骨灰盒，谁料想一夜之间被小文涂鸦画满了星星。因时间紧迫，来不及修复或更换，次日三哥只好硬着头皮去见大贾夫妇。大贾妻子说出病死的女儿生前最喜欢画画。三哥见状顺水推舟，忙说“这是我姑娘亲手画的，她也想表达对她同龄人的哀悼”。大贾夫妇听罢更为感动，夫人不仅蹲下身去抱紧了小文，大贾还额外送给三哥一个红包，说是感谢你姑娘的。小文为解三哥30万元的忧愁，硬是把外婆昔日的舞伴刘老头拉来，让三哥为他一个活人办一场“皇帝的葬礼”。喜剧桥段，从善出发，歪打正着，正剧效果。

从此之后，一个个喜剧挢段，在小文的催化下，转化为带泪的微笑，哀伤中的温暖，艰难中的希望和冰冷中的旭阳。现实主义创作方法的魅力再次彰显出当代价值，不仅在于对生活底色的真实描绘，对社会、人性假丑恶的针砭批判，还得益于对时代亮色、人性真善美的温暖礼赞，对理想希望的热切憧憬。在生活底色上升腾出新时代的温暖，让阳光普照人间。

“圣人心”成就行业状元

孟子云：唯送死可当大事。道出了中华传统文化中“死者为大”的生死文化理念。影片中的老莫终其一生，临别前向儿子莫三妹道出了他的职业操守，“人生，除死无大事。”“做我们这一行，得有一颗圣人心。”以此为契机，莫三妹认识到“由物及心”、尊重他人的生命价值与尊严，才能赢得他人的积极反馈。三妹感动于父亲对生命敬重和自身职业的信仰。

从主人公殡葬职业的精神操守，延展到刘江江所从事的电影事业，推而广之到文艺事业，“圣人心”的内涵又是极其丰富的。不仅涉及到信仰的精神高度，道德伦理、精神品格，还涉及到技艺层面。“德艺双馨”，“尽善尽美”。对此，中国文艺评论家协会副主席向云驹先生表述为，这“是中国艺术发展的宝贵经验和重要美学原则与艺术标准”。朱熹说：“美者，声容之盛。善者，美之实也。”韩愈也特别强调文艺与道德的关系，主张文学艺术是“贯道之器”，要把“道”贯穿于文艺作品始终，也要成为文艺家“文道合一”的终身修为。他说：“行之乎仁义之途，游之乎诗书之源，无迷其途，无绝其源，终吾身而已矣。”“这里的美善关系也就是文艺与道德的关系，不仅包含着文艺家的社会公德内容，也具有文艺的职业道德内涵。”(向云驹语)

习近平总书记说，“文艺是铸造灵魂的工程，文艺工作者是灵魂的工程师。”“凡作传世之文者，必先有可以传世之心。”“圣人心”对各行各业的从业者而言，可以理解为是立身、立命、立业之本心，对志存高远的文艺工作者而言，完全可以理解为是“传世之心”。这是一种伟大而宝贵的职业精神，将会激励人们在奋进新征程、建功新时代中，创造出更加辉煌的未来！

(作者系河北省影视家协会艺术委员会主任)