作为兼具工业性和艺术性的文化产品，电影的发展一方面离不开技术的进步和工业体系的发展，另一方面，经济社会文化的发展对电影形式、内容的发展也是至关重要的。从电影的发展历程看，电影类型体系随着社会经济文化的发展不断完善是不争的事实，中国都市电影类型就是随着中国都市的发展逐渐形成的——从上个世纪八十年代以《雅马哈鱼档》为代表的“南国都市电影”的萌发，到以电影叙事多维度建构城市空间的“城市电影”的迅速发展，再到21世纪以来“新都市电影”的全新面貌，都市电影已成为新时代中国电影市场的重要类型。从早期的都市职场电影《杜拉拉升职记》，到港式都市爱情电影的代表作《志明与春娇》，从现象级的都市电影《小时代》系列到最近的《爱情神话》《爱很美味》，我们看到，随着时尚成为都市生活的重要组成部分，电影文本中对时尚元素的运用和呈现日渐广泛深入，时尚美学也成为都市电影的一大特色。

一、时尚的外在呈现，

现代化都市的人物塑造

说到都市电影中的时尚美学，《小时代》系列电影不得不提。该系列电影改编自郭敬明的同名小说，故事围绕林萧、顾里、南湘、唐宛如四个女生展开，讲述了她们从学生时代开始，一直延续的友情、爱情、亲情故事。电影可以说是延续了小说的时尚奢华风格，大量的奢饰品、时尚单品的堆砌式呈现使人目不暇接。虽然都是大牌单品，但却在款式、面料、验颜色等方面做了区分，让时尚单品参与了人物的塑造——人设懦弱而平凡的林萧日常衣服多是浅色，或是温暖的大地色系，面料上多是毛呢、毛绒、针织等，正式场合的礼服裙也多有有少女系花纹、刺绣，蕾丝等点缀；而高傲强势的顾里的华服则多用黑色去强化她的气场，大闹订婚宴的一席可拆卸拖尾黑裙成就了电影的名场面之一；南湘的文艺女神气质离不开棉麻长裙等服饰的加持，而可爱又“神经大条”的唐宛如身上总是有夸张的元素出现。电影中林萧任职于一家时尚杂志，由顾里策划的服装展等，也从职场的角度，强化了电影的时尚属性。

服饰，一直是时尚文化的最前端，是大众对“时尚”的第一感知和普遍概念。其实在《小时代》之前，无论是《杜拉拉升职记》中的礼服，还是《志明与春娇》中出现的“内衣外穿”等，都是从服饰时尚展现都市生活。《小时代》系列电影也是从最贴近大众生活的“外在”时尚入手，加之《小时代》作为“原著粉丝电影”，电影受众是对于奢饰品大牌及国际时尚缺乏了解的年轻一代，通过电影的放映与传播，束之高阁的高端时尚讯息被大众所接收，所以，《小时代》对于一部分观众来说的确有着时尚启蒙的意义。

二、时尚的内部窥视，

都市文化中的重要层面

2022年，由邵艺辉执导的电影《爱情神话》上映，有趣的是它与《小时代》不乏相似之处——电影的故事同样发生在上海，同样塑造了风格突出的女性形象，电影中对时尚元素的运用及其呈现的都市电影美学也独树一帜。但与《小时代》的都市梦境不同，电影《爱情神话》的植根现实，甚至回归市井，而电影中对于时尚的诠释也更深入。我们看到，在《爱情神话》中，当徐峥饰演的白老师对马伊琍饰演的李小姐动心时，他对自己的衣着打扮开始有了“时尚”的追求——一贯的老式的Polo衫加夏日宽松短裤的搭配被摒弃，年轻款的衬衫和颜色鲜艳、运动型的短裤成为新的选择；而李小姐更是一个时尚的都市丽人，一头烟紫短发、紫色连衣裙、修身大衣，再加上一双看起来价值不菲高跟鞋，优雅熟女的气质非常迷人。但随着剧情的展开，我们发现，时尚的李小姐住在老式破旧的阁楼里，是一个带着混血女儿的单亲妈妈。也有不施粉黛，疲惫邋遢的一面；白老师则是一个由画画、烧菜、打鼓、写诗、做老师各个爱好和身份组合起来的、立体的“杂家”。纵观全片我们会发现，电影中真正的时尚，超越了衣服鞋子这些外在物质，而指向一种理想的、现代的、新式的生活方式——是老白的孩子白鸽作为男生却深谙护肤化妆之道，是身为女人不被社会的教条所规驯，可以选择离婚、单身、做单身妈妈等不同的路；是身为大龄男青年的老乌可以选择孑然一身，从容的走向死亡；是大家不被情爱所困，在绘画、电影、话剧、诗歌等文化艺术的簇拥下，坦然面对生活的困境，谈天说地，肆意人生的新都市生活，而这种生活是现在都市人的新选择，是“时尚”本身。

而2023年春上映的《爱很美味》也是都市电影的典范，与《小时代》一样，它的故事也从行业的角度展现了时尚，但《爱很美味》中不仅有时尚的穿搭、时尚杂志拍摄，高端品牌服饰的商业运作等层面，还涉及了近年来兴起的网红经济，明星、KOL效应等时尚行业的拓展面，也可以看作是对时尚行业新趋势的呈现。这个意义上来说，时尚并不指向某种商品或流行的生活方式，而是社会最新的发展，更是一种与“旧”对立的态度和革命。

当电影成为时尚的载体，时尚元素不仅成为了电影中现代都市图景的组成部分，更参与人物的塑造和电影的叙事，成为当代都市生活的注脚。更重要的是，时尚元素的美学价值也不局限于光鲜亮丽外在表现，而是贯穿于社会生活的各个层面，引领着一种新的生活和价值选择，成为一种都市文化的重要组成部分。

（作者系四川传媒学院戏剧影视美术设计学院副教授）