《无价之宝》改编自韩国电影《担保》，讲述了一段 “大叔与萝莉”之间超越血缘的伦理亲情故事：下岗工人石振邦（张译饰）和杨武（潘斌龙）开了一家五金店维生，为了讨回欠债，两人临时照看欠债人的女儿芊芊，没想到的是，作为债务“担保”的芊芊却成为了他们生命中的“无价之宝”。

身兼《无价之宝》导演和编剧（联名）的张大鹏，此前是资深的广告导演。 2019年他联合执导的《小猪佩奇过大年》在春节档期表现欠佳（豆瓣3.8分、票房1.25亿），反倒是宣传短片《啥是佩奇》在网上火爆出圈，口碑和热度远超这部“水土不服”的真人动画电影。某种意义上，《无价之宝》可以视为张大鹏掌控了叙事权，由广告跨界电影的银幕“处女作”，广告经验和类型叙事的融合与冲突，也为辨析影片提供了一种可行的维度。

传神的时代质感

故事发生在1995年的东北小城，是当下被称为“东北文艺复兴”的影视作品中不停回望的岁月，是在下岗失业大潮和商品经济浪潮的冲击下，东北的企业职工正经受转型期阵痛的年代。张大鹏说“人们都有对那个年代的记忆，时间距离很近，但是从内到外，一切都发生了很大变化”，还原年代感是拍摄中的“最难点”。除开服、化、道的逼真还原和影像的技术处理以达到追求的效果之外，影片更用“精练”的艺术手法，勾画着那个时代的人。

清晰简练正是广告创意基本的准则，它要求抓住对象最主要的因素，从思想和形式上加以提炼。如同马克思主义文艺理论所倡导的，描写“典型环境中的典型人物”。

《无价之宝》并不是一个温暖的故事，这从芊芊的母亲王曼丽身上就能看得出来。她对石振邦（或者所有人）习惯性撒谎，花盆里满是烟头却说自己不抽烟，上了偷渡的江船却声称坐飞机到了国外；更为恶劣的是身为母亲她卖掉了自己的女儿，否则贪财的“二叔”不会千里迢迢过来送钱，寻回芊芊的石振邦也联系不上她。但王曼丽的蛇蝎心肠并没有让人（格外）厌恶，因为那个时代很多人和她一样，江湖大哥王宝会赖掉洗澡买票，“二叔”会转眼就背弃承诺，石振邦还想和前妻怀孕生娃。

1995年的质感就从这些角色身上折射出来，“当社会对个体的美好允诺消失，而个体的价值感随之崩溃，那些看似不合理的人性崩塌，就有了无条件成立的理由”。每个人都在用尽全力活下去，但他们的一部分已经“死亡”，比如王曼丽 “母亲”的属性、“二叔”内心的廉耻和王宝身上的尊严，所以多年以后她（他）们的自杀、意外身亡或者是残疾，其实是果报叙事对“1995年”的陪葬。

隐含的视觉冲击

广告的另一条原则是要具有冲击性，要对观众产生强烈的视觉冲击力和心理影响力。《无价之宝》全片基本采用现实主义的影像风格，最为华彩的部分是致敬《雨中曲》的石振邦舞蹈段落，这段带有魔幻色彩的镜头并不违和，是对角色的心理写实和情感写真。

影片中更常用的策略是用台词、道具、场景等的重复和呼应，来形成情绪的强化和视觉的节奏。比如石振邦的口头禅“这事砸锅卖铁也得办”，分别出现在去王曼丽家讨债、得知王曼丽身患绝症晚期、和芊芊报考北京舞蹈学院后担心学费太贵几个场景，三次重复，指出了他最在乎的事情，也把全片切分为三个叙事大段落。

正如皮尔斯所说，若符号与其指代对象间存在人为添加的属性，则符号成为象征符号。《无价之宝》中反复出现的道具也承载着象征的功能，成为了人物内心情感或社会群体思想意识形态的隐含的言说。比如芊芊的游戏机，石振邦破门讨债时夺过它，送别芊芊时小心在书包里装上它，去“二叔”家解决芊芊时专门带走它，游戏机象征着孩子童年的欢乐和安慰。石振邦的小刀也类似，讨债时带上它以壮声势，被王曼丽顺手拿来切了苹果；它又被送给即将出国的王曼丽；她自杀后他在包里发现了这把小刀。这对男女心中隐秘的情感，不曾说出口的关心和珍惜，凝聚在这把小刀上。

石振邦的个人命运也隐匿在三处天空的场景中。夕阳晚照中烟花璀璨，是他的梦想；阴霾天空中炸响的二踢脚，是他面临厄运的现实；而最终从热气球上飞身而下，是他值得期待的未来。

这些设计感极强的镜语，让这个现实主义风格的故事有了一种浪漫的诗意，让多舛的命运有了一份苦中作乐的暖意。张大鹏视听语言的娴熟值得称道，但过于密集的设计多少显得有些刻意，这是广告思维对电影叙事的干扰。

漂浮的类型叙事

上世纪50年代纳博科夫小说《洛丽塔》的问世，让少女有了一个专用称谓——萝莉。自库布里克以降，从《这个杀手不太冷》《孤胆特工》《怒火救援》到《宝贝计划》《人生大事》，“大叔与萝莉”的故事就在银幕上不断上演，已经有着相当成熟的叙事模式，无论面对枪林弹雨还是身处情感危机，这些故事总是在成人与孩童、强大与弱小、世故与天真的对立、反差和结合中，传递着温暖和治愈的力量。

按照《救猫咪》中对叙事类型的划分，《无价之宝》属于“伙伴之情”型的影片。这种类型故事讲述主人公的生活会因另外一个人而改变，它们有着共同的母题：两个个体的生活因缺少对方而不完整。这类故事需要设置一个“不完整”的主人公，他在生理、精神或者道德方面有所欠缺，需要另一个人的帮助才能变得完整。最重要的叙事逻辑在于讲清楚变化，两个人情感关系如何一步步改变，从而对主人公产生影响发生变化。主角的成长是在“他者”意识不断觉醒而最终实现对“自我”这一主体身份的认同与确认。

《无价之宝》叙事上的问题就在于偏重状态展示，忽略了叙事逻辑。石振邦和芊芊之间的父女情几乎是一步到位，中间没有发展和波折；他对王曼丽的爱情更是来得相当突兀，缺少应有的铺垫和推进；他与杨武的兄弟之情在影片中是一个不增不减的恒量，导致男二号的角色戏剧功能极其孱弱。在这个时间跨度长达十余年的故事里，人物少有成长变化，情节缺乏延展和递进，犹如一组不同时空的短片合集，单独看成色不错，却无法有机的整合成型 。

应该说《无价之宝》是有佳句而无佳章，有一往情深的状态，也有着不知所起的迷茫。张大鹏已经证明了掌控影像的才华，但个人表达和类型规范如何均衡，短片经验和长片叙事如何交融，这是作为电影导演仍然需要直面的问题。