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每天早晨醒来，打开各大社交平台热搜榜，已经成了忻钰坤的生活习惯。他会在多个平台看新闻、刷热点，关注社会话题。最极端的时候，每个平台能刷一两个小时。
不知不觉中，他觉得自己对网络事件的认知似乎被一种“无形的力量”牵着走，忻钰坤警惕起来，“自己为什么这么容易被互联网舆论左右？我的情绪好像被误导了。”
于是，他将关注点锁定于网络上这股“无形的力量”。
不同于《心迷宫》《暴裂无声》创作模式，新片《热搜》不再是忻钰坤自编自导的作品，他把剧本交给编剧，他说，这是作为导演的一种后退，能够更加游刃有余地处理影片。
《热搜》讲述了自媒体主编陈妙打造爆款的文章冲上热搜，却间接助推了当事人“霸凌者”女学生张小穗的跳楼。就在此时，陈妙意外发现女学生曾发来的求助信息，并牵扯出一桩性侵案。舆论多次转向，事件背后隐藏的利益链条逐渐浮现，一场为弱者发声的舆论战就此打响。
在一次次的情节反转中，电影《热搜》将真假难辨的网络生态和热点话题背后的力量博弈，活生生的呈现在观众面前，电影散发出的，依旧是忻钰坤式的冷峻与写实。
戒“瘾”，每个平台“只刷15分钟”
《热搜》开篇，短短两分钟，结合了一杯咖啡的制作与多个场景的剪切，涵盖了网络舆论的发酵，也展现了网民对于“霸凌者”张小穗的抨击。忻钰坤将这种现象称为一种生活中形成的“瘾”，因为已经不是理性行为，而变成了下意识的举动，就像我们每天都要喝杯咖啡来提神一般。
《中国电影报》：时隔六年，您再次推出新作《热搜》，生活中，您也会刷“热搜”吗？
忻钰坤：是的。我每天早晨醒来，会刷一下热搜，看看有什么事情发生，已经成为一个习惯了。有一段时间，晚上睡不着，就在几个平台来回看，一直刷，比如看到朋友圈的小红点，就想点开。最极端的那段时间，我在三个平台轮着刷，每个平台能刷一两个小时，已经是电子成瘾了。这种“瘾”就像喝咖啡提神一样。《热搜》电影开篇的两分钟，我们结合了一杯咖啡的制作和几个场景的剪辑，包括电影中网络舆论的抨击，这个过程，其实就是生活中的一种“瘾”。
《中国电影报》：这种“瘾”，是促使您拍《热搜》的初衷吗？
忻钰坤：不完全是。我一直对于媒体人的事特别感兴趣。我觉得媒体人在社会中承担着某种挖掘、传递真相的责任。另一方面，当下在网络舆论环境里，作为一个旁观者，一个参与者，有时候会被事件的不断反转刺激到，会觉得自己的情绪好像被误导了。在这种认知中，我想，有没有可能通过一个电影的形式讲一下，这些热点话题背后，到底是什么力量在博弈，从而影响了网友的认知。
《中国电影报》：拍完《热搜》，您的电子成瘾的问题有缓解吗？
忻钰坤：我现在给自己手机上的几个APP都设定了时限，比如我看这几个APP今天的额度是多少分钟，到时间手机会提醒你一下。有这样一个机制以后，多多少少会戒掉一点“瘾”。
《中国电影报》：现在您每天每个APP刷多久？
忻钰坤：每个平台15分钟。这个时限平时是够用的，最近不太够用。
电影故事没有具体原型
《热搜》上映后，其直指现实的真实感，让不少观众生出疑问——影片有没有原型？忻钰坤说，影片故事成型更像是一个以点带面的过程，创作团队参考了一些事件，但没有一个绝对的原型。
《中国电影报》：《热搜》中涉及了网暴、校园霸凌等近年网络舆论的热点问题。有报道称，影片故事原型是“百色助学网事件”，电影创作时有参考这一事件吗？
忻钰坤：关于一个组织帮一个利益集团输送女学生这件事，是有一些借鉴的。但这件事当时被曝光后，马上就进入司法系统了，没有在网络舆论层面有太大反应，跟我们想拍的网络舆论不一样。
这些年，许多事件对影片创作都有启发，具体着手做这个题材的时候，我们发现，没办法拿一个具体事情当成绝对原型参考。比如，影片讲网络舆论的这部分，我们希望用一个故事把网络舆论的多样性和复杂性呈现出来，这其实是任何一个现实原型都不具备的。
《中国电影报》：影片想要对网络舆论表达一种怎样的态度？
忻钰坤：我们没有把网络舆论完全当成一个负面的词去对待，像影片开篇，网民因为对校园霸凌事件的愤怒，去声讨当事人，这种网暴行为，最终导致了当事女孩小穗的自杀。到影片结尾，你又会发现，陈妙靠一己之力，是无法完成帮助小穗发声、揭露黑暗利益链条这件事的，她还是要依托于舆论，依托于大众对这件事的关注。这部电影跟陈妙做的事情一样，让人看到，有些东西是藏不住的。
旁观者可能成为“网暴”当事人
网络上，大部分人都是“旁观者、参与者”，这也让《热搜》的主视角落在了同为“旁观者、参与者”陈妙的身上。忻钰坤希望，观众通过陈妙的角色带入，正视自己在网络上的每一次发言和点击，因为有时“旁观者，也会随时变成舆论旋涡中的当事人”。
《中国电影报》：说到陈妙，周冬雨饰演的这个角色前后反差极大，前期她是谙熟流量密码的自媒体主编，是利益集团的工具，一手制造了针对小穗的网暴。后期，她又转变成为弱者发声、对抗利益集团的斗士。这种转变的动机是什么？
忻钰坤：当陈妙决定为小穗发声的时候，她的人物弧光并不是“我被刺痛而改变”，而是她找回了媒体人的初心。
进入自媒体行业之前，陈妙是在传统纸媒工作的媒体人，她有新闻理想。进入自媒体行业后，在商业化背景下，她学会了“流量为王”这套东西。小穗的事唤醒了她的新闻理想，她又变回了从前的模样。
《中国电影报》：这是影片选择把主视角放在陈妙身上的原因吗？
忻钰坤：小穗是网暴事件的受害人、当事人，她的状态、遭遇，普通观众很难带入。现实的网络环境中，大部分人其实是旁观者、参与者，我们想要用旁观者的视角，带入这个故事。陈妙是旁观者，也是参与者。希望观众带入的时候，能够去共鸣。而陈妙这个角色的转换，也是想告诉观众，作为旁观者，也会随时变成当事人。
《中国电影报》：作为一部讲“网暴”的电影，您希望影片向观众传递哪些思考？
忻钰坤：我们希望通过影片去影响观众，告诉观众，有时我们在网络上的一个点击，有着千钧之力。它会凝结，有些人的言论是因为你的言论而产生的。在网络舆论这个复杂的环境里面，很多事情是一个循环，要友善，不要去“带节奏”，因为说不定哪天，就像片中人物一样，你也会被拖到风暴中心。
《中国电影报》：如果现实生活中，普通人陷入了网暴，如何自救？
忻钰坤：我们在《热搜》的官抖做一个如何处理网暴的科普视频，如果网暴到了一个极致的状态，比如对你的生活造成骚扰，甚至有人身威胁了，你是可以诉诸法律，会有专门的部门管这样的案子，也有相关证据的收集，把网暴背后的人揪出来。
探秘自媒体人的日常
忻钰坤一直想写媒体人的故事，但写了很久都不成型，他用“草稿”来形容那个未完成的剧本。创作《热搜》时，他决定后退一点，把剧本交给编剧，这样的合作，让忻钰坤更加游刃有余。对于片中自媒体人的描写，用忻钰坤的话说，“有种揭秘的感觉”。
《中国电影报》：与您从前编导一体的创作方式不同，《热搜》您没有参与编剧，这是出于怎样的考虑？
忻钰坤：我发现了自己创作上的瓶颈——只能创作自己熟悉的故事和人。这会束缚住自己。当我写的东西，自己都觉得是对的，但有旁观者介入觉得不对，我就改不动了。这一次，我往后退一点，作为导演，从更外部的视角，更框架式的方式去跟编剧合作，更游刃有余。
《中国电影报》：片中揭秘了很多自媒体人的日常，很新鲜，这部分内容是如何取材的？
忻钰坤：我们前期去过自媒体团队和公司采访过。他们的建制都不大，一般十几个人，有的是几个人。他们的公司装修得非常新颖，每个人也会把自己的工位布置得特别个性，没有那么多局限和规则。他们很年轻，很活跃，手机不离手，你刚聊完一个事，已经有人在查了，查完就快速反应出来。他们内部没有特别的级别差异，开会的时候，吃着零食，喝着奶茶就把会开了，有时候被众人“吐槽”的那个人，可能就是公司老板，氛围很轻松，跟我之前对媒体的认知不一样，我们马上知道，这是一个创作的支点。
一次“双向选择”
忻钰坤喜欢找演员演没尝试过的角色，比如让周冬雨演自媒体主编，让袁弘演大反派，还找了毕赣的小姑父陈永忠为影片安排了个隐藏“彩蛋”。如何说服演员出演大反差角色？忻钰坤笑言“这是一个双向的选择”。
《中国电影报》：周冬雨在片中出演了一位强势的自媒体主编陈妙，这跟她以往的银幕形象有很大反差，您对她此次的表演满意吗？
忻钰坤：我选角的思路就是，去找演员没有演过的角色，周冬雨也觉得这个角色有挑战，想尝试一下，她和陈妙这个角色是个双向选择的过程。
拍摄初期，是有一点困境的，问题出在周冬雨的嗓音。她先天嗓音比较薄、脆，听上去很可爱，但作为一个团队领导的角色，去发号施令，我希望他的台词能够铿锵有力，前期拍摄时，声音这块一直不太理想。
神奇的是有一天周冬雨拍戏的时候，嗓音忽然就靠后了，她想了想说，上午跟宋洋聊了一上午。周冬雨特别善于模仿，跟谁在一起久了，她聊天的状态就会有一些变化。宋洋的声音很低沉、很有磁性。一开始，我还不信是这个原因，后来发现几次，宋洋不在的时候，她的声音就又脆了。后来，她没事就拉着宋洋聊天，一直泡在那个状态里，声音的状态就对了。
《中国电影报》：怎么想到找袁弘出演反派岳鹏？
忻钰坤：《热搜》在选角的时候，我正好看到袁弘发的一条朋友圈，是一套在厦门海边拍的写真，他穿一件西装，戴着金丝眼镜。其中有一张照片，他对着镜头邪魅一笑，那个状态，就是我想象中的岳鹏。甚至，袁弘来试妆的时候，我们也给他准备了若干款金丝边眼镜。
《中国电影报》：电影中有一个隐藏“彩蛋”，饰演陈妙爸爸的演员是《路边野餐》的主演陈永忠，这个角色是怎么选的？
忻钰坤：我是毕赣导演的粉丝，对小姑爹（陈永忠）的印象深刻。《热搜》剧情设置是，陈妙最后没有跟父亲和解，她在最低谷时，她的父亲还站出来抨击她，对观众而言，这是一个很强的刺激。所以，这个演员最好是“素人”，看上去不能太正，要有某种侵略感和威胁感，他所有说出来的话，对陈妙的批评应该是很真实的。陈永忠很适合，认识他的观众，会知道他是谁，不认识他的观众，在那一刻，会站到陈妙的一方，去痛恨这个父亲。
