《大鱼海棠》是一部备受瞩目的中国动画电影，该片以独特的艺术设计和富有民族特色的元素而闻名于世。它不仅是中国动画电影产业的里程碑，也展现了中国文化的独特魅力。《大鱼海棠》中的民族化元素不仅仅是表面的装饰，更承载着深刻的意义和影响。一方面，它们突出了中国文化的独特性，展示了中国古代文化的魅力和智慧。通过电影中的民族化设计，观众能够更好地了解和感受中国传统文化的价值和精神。另一方面，这些元素为电影增添了独特的艺术魅力，使其在国际舞台上脱颖而出。《大鱼海棠》在世界范围内受到了广泛的赞誉和认可，为中国动画电影争得了更多的关注和尊重。本文将着重探讨《大鱼海棠》中的民族化元素，包括人物形象、故事情节、美术风格等各个方面，分析其艺术设计背后的深意和影响。

一、人物形象的民族化设计

在《大鱼海棠》中，人物形象的民族化设计是电影艺术的重要组成部分。通过精心构思的服饰、发型和面容等细节，电影成功地展现了中国传统文化的独特魅力和美感。这种设计不仅让观众更好地理解和感受故事的背景和情感，也为电影增添了一种独特的艺术氛围和观赏价值。人物形象的民族化设计不仅仅是对中国传统文化的传承和展示，也是对观众情感共鸣的呼应和引导。首先，角色服饰中融入了中国风的设计元素。电影中的角色穿着融合了中国古代汉服、异域民族风、旗袍等元素，展现了古典而优雅的氛围。汉服、旗袍等作为中国传统服饰的代表，具有丰富的历史和文化内涵。通过在角色服饰中融入中国风的设计元素，电影不仅展示了传统文化的珍贵之处，也赋予了角色更加独特和鲜明的形象。其次，电影中的角色发型注重展现中国传统的审美观念。例如，女主角少女“椿”的黑色齐肩短发代表着东方女性柔美、纯洁的形象。这种设计不仅突出了角色的个性特点，还传递了一种与中国文化深深相连的美感。最后，就面容的设计而言，电影中的人物面容同样借鉴了中国传统绘画的审美，通过柔和的线条和细腻的表情，展现出东方人的独特魅力和深情。这种设计让观众在欣赏电影的过程中产生共鸣，更好地融入故事的情感与情节。

二、故事情节中的文化符号

在《大鱼海棠》中，故事情节中融入了丰富的文化符号，这些符号深刻地诠释了中国传统哲学思想和价值观念，为电影赋予了独特的艺术深度和意义。首先，故事中出现的牌匾蕴含着丰富的文化内涵。挂在如升楼灵婆桌子的后面的牌匾是“天行有常”，“天行有常”出自《荀子天论》：“天行有常，不为尧存，不为桀亡。”主要意思就是说大自然的规律是不会因其他原因所改变的。这个牌匾其实就是在暗示椿将做的这一切是逆天而为。其次，在电影中体现了阴阳和轮回的观念。阴阳是中国哲学中的核心概念之一，代表着自然界的两个对立而又统一的力量。在电影中，人鱼世界和人类世界之间的平衡和互动正是阴阳哲学的体现。而轮回指的是生死循环和灵魂的转世。电影中的角色通过轮回的循环来展现出他们的成长和变化，同时也表达了对生命的深刻思考和对命运的挑战。最后，电影中还融入了一些中国传统神话和传说的元素，如嫘祖、句芒、祝融、后土、应龙等等。这些神话元素和神话人物不仅增加了故事的神秘色彩，在故事情节中起到了关键的推动和象征作用，使故事更加丰富多样，同时也为观众提供了深刻了解和认识中国传统文化的机会。

三、美术风格的民族化表现

在《大鱼海棠》的美术风格设计中，通过细腻的绘画和独特的艺术设计，电影成功地展现了中国传统美术的独特魅力和民族特色。首先，电影采用了中国传统水墨画的艺术表现手法。水墨画作为中国传统绘画的代表之一，注重线条的流畅和墨色的渲染，以简约而富有表现力的方式表达情感和意境。《大鱼海棠》中的画面采用了水墨画的特点，线条简练流畅，色调清雅而含蓄。这种水墨画的表现方式让整个电影具有了独特的艺术氛围和视觉美感。其次，电影运用了中国山水画的元素和构图手法。中国山水画以自然山水景观为主题，强调意境和气韵的表达。《大鱼海棠》中的背景和景观都融入了山水画的元素，以多层次的构图和细腻的绘画呈现出广袤的山川、流水和云雾等自然景观。这种山水画的表现方式不仅增添了电影的艺术美感，也让观众感受到了中国传统文化中人与自然和谐相处的理念。最后，电影在建筑和道具等背景设计方面注重运用中国传统文化元素和符号。例如，建筑物采用了福建土楼的构造样式，道具中出现了生死簿、祥云、轿子等中华传统文化符号。这些电影背景方面的设计不仅丰富了电影的视觉层次，也为我们展现了中国传统文化的独特魅力。

《大鱼海棠》中民族化元素的艺术设计在中国动画电影中具有重要的地位和意义。通过人物形象的设计、故事情节中的文化符号以及美术风格的表现，电影成功地展现了中国传统文化的魅力和智慧。这种民族化的设计不仅仅是一种装饰，更是一种对中国文化的传承和创新。它为电影赋予了独特的艺术魅力，让观众在欣赏电影的同时，能够更加深入体验中国传统文化的内涵和情感。通过这样民族化的艺术设计，中国动画电影未来将能够在国际舞台上获得更多的认可和尊重，从而更好地展示中国文化的独特魅力和影响力。

（作者系陕西开放大学文化传播与艺术设计学院副教授)