导演顾晓刚在拍摄现场

本报讯  近日，第十四届北京国际电影节主题电影短片《故都春晓图》正式发布。本片由顾晓刚执导，陈坤、白百何、李庚希、黄明昊联袂主演，讲述了一对昔日恋人故地重游，在如今望见了过去、也在过去望见了如今。

《故都春晓图》是顾晓刚“山水电影”影像美学企划的一次惊喜赓续，其对于场面调度的熟稔机心亦在此展现。这部长约9分钟的主题电影短片仅由两个镜头构成：一个疾徐得当的长镜头，终于在结尾处，视角升于空中，抽离地俯视着颐和园中的苍翠与新生。顾晓刚的长镜头并非对固定场景的枯坐凝视，与之相反，它是一幅流动的画轴，如古人所语，它“可行、可望、可居、可游”。时空与情绪的切片在他的镜头漫步中不断流转、更迭、交互——时而往昔，时而当下；时而雀跃，时而伤怀。而将这变幻的切片结构在一起的，是这样两个关键词：北京、电影。

纵观顾晓刚的作品序列，不难发现这样一个特质：人物所处的环境，与人物地位相当。环境并非背景与点缀，而是具备性灵特质的独立存在，在电影中时时现身低语。《故都春晓图》亦是如此。开篇，汇集着历史雨滴的昆明湖在烟雾中静谧微笑，沉默倾听着高台上故友的嬉闹；而后，这一对往日恋人在错落的古旧建筑中漫步、叙旧，檐牙高啄的佛香阁接住他们的脚步，容纳着他们共同的忧愁。青年时期的小春，十分活泼，充满朝气，前后形成人物弧线的变化。在对话中也能看出，北京已然成为人物衡量自身生命尺度的游标：天坛的回音璧，是寄托少年爱恋的喻体；蒋宅口的身影，是多年别离中的思念瞬间；柳荫公园的新居处，象征着斗转星移中的物是人非……北京，在《故都春晓图》中绝对在场。它以它的美丽与厚重，见证着每一个体心中的沧海与桑田。

《故都春晓图》的另一个关键词，是“电影”。电影，是相见的方式、重逢的契机——即便早已是散落风中的故人，也能因同一部电影而产生会心一笑的连结。不过，当片中男女回忆当年的那部电影时，却出现了“罗生门”式的相悖描述。是他们各自出现了记忆误差吗？或许，并非如此。顾晓刚通过这样的观影体验差异，轻盈地诉说着电影的一大特质：它宛如拥有千万棱角与切面的晶石，每个观众都能获得它所折射而来的，唯一专属的光。在与电影之光交互时，私人记忆便随之生成，由是，电影也成了除却城市空间外，标记人生尺度的另一件游标。（姬政鹏）