随着中国的经济发展和社会进步，民众消费习惯发生明显转变，除了更加注重精神层面的消费外，享受型和发展型消费需求日益旺盛，推动国内电影产业飞速发展，助力中国跃升成为世界第二大电影市场。在这一产业变革背景下，需要重点解决“主旋律电影”与“主流电影”之间的脱节问题。业界人士主张将“两大主流”，即主流价值和主流市场相结合，形成新主流电影。整体而言，新主流电影表述个体与国家之间的关系，概括为“国家为人人、人人爱国家”的主流价值观。以多样化主旋律电影，讲好中国故事，弘扬社会主义核心价值观，传递主流意识形态、彰显良好国家形象。

如此，新主流电影恰好适应国内产业变革趋势，更易被观众认可与接受。现阶段，新主流电影已成为市场主流之一，究其原因，主要是因为新主流电影属于与主流价值观、主流市场相适应的主流文化产品，能够在社会生活中发挥价值观引导、凝聚社会共识、强化方向感的积极作用，助力文化强国建设。当然，微观层面主要得益于新主流电影的叙事策略不断创新，整体叙事视角平民化、叙事内容兼容国际与本土言说、叙事风格多样化。

叙事视角平民化，创新现实主义创作模式

产业变革背景下，新主流电影彻底脱离“非黑即白”“高大全”的脸谱化人物形象塑造，不再刻画以牺牲小我成就大我的“伟人”形象，如焦裕禄等，而是聚焦普通人视角，塑造有血有肉、接地气的多元化普通人物形象。例如，电影《湄公河行动》中的缉毒警察高刚，在各种办案场景中始终儒雅睿智、身手不凡；作为一名警察，高刚鞠躬尽瘁，尽心竭力。在现实生活中，高刚与妻子“婚姻破裂”，用照片缓解对女儿的思念之情，极易使观众产生情感共鸣。通过颠覆概念化、脸谱化的叙事模式，赋予新主流电影以更高的社会价值。再如，“我和我的”系列电影，从《我和我的祖国》《我和我的家乡》，到《我和我的父辈》，虽然边界不断缩小，但人物形象不断丰富、人物内涵逐渐丰满。尤其《我和我的家乡》中叙述各行各业普通人的生活，从教师、乡村干部、司机等不同视角，带领观众感受生活百态，包括不同职业的责任、小市民的精明、异乡人的淳朴等，使观众以强烈代入感了解个人价值观与主流价值观、个人发展与祖国发展之间的对接。《我和我的父辈》聚焦平民化的叙事视角，将不同时代下的“父辈”作为叙事主体，诠释“父辈”角色承载的现实意义。

叙事内容兼容国际与本土文化言说，契合“走出去”文化战略

产业变革背景下，新主流电影创作者应结合全球化进程加速的现实，创作兼容本土文化基因和国际言说方式的电影作品。一方面，新主流电影创作者具有广阔的国际视野，在学习好莱坞电影工业化经验的基础上，分析西方文化他者化的叙说方式，建构中国特色的电影言说方式、话语体制，引导主流电影受众对中国形象的期待视野，帮助受众逐步摆脱西方语境下对中国的刻板印象。另一方面，新主流电影依据中国文化、现实语境、民族特色，发掘对历史和现实的观照角度，明确能够代表我国形象的故事素材和艺术表达，尽可能尝试本土化改造，多元化阐释主流价值观内容。例如，《长津湖》《金刚川》等新主流电影通过阐释不同国家尊重公民个体生命的共识，通过展示普通英雄人物热爱小家，但是面对个体伦理与集体伦理的选择时，选择牺牲小我、保卫国家，向观众传递人本主义的人类共同价值观念，能够引发国内外强烈的情感共鸣，以电影叙事内容吸引更广泛的受众群体。《流浪地球》《红海行动》等新主流电影将中国故事升级到构建人类命运共同体的高度，使得叙事内容以考虑全人类共同利益为起点，加之群像式的英雄人物、集体主义价值取向、饱和式的拯救策略等丰富内容，穿插西方个人英雄主义的反面镜像内容，向国内外受众传达中国电影的主体性表达内容。通过整合传统与当下、历史与现实、艺术与商业之间的契合点，新主流电影启发观众反思现实，逐步消解好莱坞电影、西方文化等对中国受众的规训，为中国电影“走出去”奠定内容基础。

叙事风格多样化，打开新主流电影发展市场

产业变革背景下，新主流电影叙事风格更加多样化，即采用不同方式讲述故事，在创新我国电影叙事风格的同时，提升电影趣味性。同时，随着我国电影产业改革升级，电影工业化程度整体提升，新主流电影作为我国电影产业可持续发展实践成果的定位更加突出，将主流意识形态与多种类型电影元素进行对接，灵活运用类型化叙事策略或集锦式叙事结构，兼顾市场和受众。一方面，新主流电影实施类型化叙事策略，结合电影工业美学特征，以市场和商业为导向，使得叙事节奏和故事衔接整体较为和谐，实现商业与口碑双赢。例如，《战狼2》《红海行动》融合战争、灾难、军事、动作等元素，增强新主流电影叙事张力，适当借鉴好莱坞商业大片叙事模式，在视听、节奏、情节等各方面彰显中国军人形象。另一方面，新主流电影实施集锦式叙事策略，为迎合新媒体时代观众更加青睐“短平快”叙事节奏的品味，综合考虑受众情感差异和面对不同主题短片时的“适应性”，以较强的逻辑性将电影各个模块进行衔接。例如，《我和我的祖国》《我和我的家乡》系列电影，皆由多位导演执导不同的单元故事，共同围绕同一核心线索，使得电影空间场景转换自如，能够充分满足受众的多元化审美期待，为新主流电影发展打开更广阔的市场。

（作者系吉林师范大学博达学院传媒学院副教授）项目基金：2023年吉林省高教科研课题《高校传媒专业“专创融合”助力吉林省文旅行业数字化发展策略研究》（项目编号：JGJX2023D906）阶段性研究成果。